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西沐:六大画派逐鹿中国艺术品市场

作者:收藏爱好者 2016-05-30 12:07:29
  《中国画派市场格局分析研究报告》(西沐主笔)近日发布,报告共分为中国画派市场的对比分析、中国画派市场格局的背景研究、中国画派

  《中国画派市场格局分析研究报告》(西沐主笔)近日发布,报告共分为中国画派市场的对比分析、中国画派市场格局的背景研究、中国画派市场格局的发展态势分析、中国画派市场发展中的问题研究、推进中国画派市场新格局进一步发展的对策及报告编制说明等六个部分,共计约30000字,近30幅图表,对当下中国画派的市场竞争格局进行了系统分析与研究,由中国艺术产业研究院西沐研究员主笔。

  在报告中西沐指出,画派是在中国绘画漫长的历史发展过程中形成的,对画派市场的分析与研究,是中国艺术品市场分析与研究的重要方面。特别是在中国艺术品市场的发展过程中,画派市场的发展占有举足轻重的重要的地位。在中国艺术品市场迅速发展的今天,关注与重视中国画派市场格局的研究,不仅仅是一个重要的课题,它还关系到对艺术品市场研究的深度与广度问题。从目前来看,当下中国主要画派的发展格局正在确立,各画派之间的发展水平很不平衡。在新的市场过程之中,当下中国各主要画派市场都取得了明显的提升,表现在市场容量不断拓展的同时,市场的整体价格有较大的提高,并且在当下的1~2年内市场上升空间会有所扩大。

  画派是在中国漫长的绘画历史发展过程中形成的,对画派市场的分析与研究,是中国艺术品市场分析与研究的重要方面。特别是在中国艺术品市场的发展过程中,画派市场的发展占有举足轻重的地位。在中国艺术品市场迅速发展的今天,关注与重视中国画派市场格局的研究,不仅仅是一个重要的课题,它还关系到中国艺术品市场研究的深度与广度的问题。可以说,不清楚中国画派市场格局问题,就很难搞清楚中国艺术品市场的底层问题,以及中国艺术品市场发展趋势的问题。

  一、中国画派市场格局的背景研究

  画派是指由独特的绘画艺术理念形成的“独特美的符号”绘画形式。在我国,在中国画领域,很早就已经有了画派的概念与论述,稍后在宋代,画派的划分就更加明晰,如以宋徽宗为代表的宫廷画派,画作金碧辉煌、富贵大方,用色凝重;以黄荃为代表的民间画派,画作野趣横生,切入生活,活泼轻快。到了明代,开始兴起文人画,因为各地文化背景不同,从而形成了不同的文人画风,这成为地方画派的肇始。在研究近现代及当代中国画的过程中,我们现在所说的画派就是指地方画派。

  画派是一个历史性的概念,同样,形成画派也就必须有一些共同的特征。在这里,我们将形成画派的一些基本特征归纳如下:第一,在同一种文化传统下所形成的一种艺术理念及认识,有大致相近的思想倾向与艺术创作观念的群体;第二,在同一时间段内,有主要活动聚集于同一地域的画家群体;第三,在一定时段内有相对稳定的环境支持,有利于艺术家群体的聚合与创作;第四,在一定时空内,存在有大致相近的创作方法与绘画风格取向的艺术家群体;第五,在一定的发展时段内,有可以被公认的领军人物和一批艺术水准较高的核心成员的艺术家群体。画派的出现,是绘画艺术本身发展到一定历史阶段的产物,甚至可以说是绘画创作趋向繁荣、艺术思想趋向活跃、艺术风格趋向多样的标志之一。也就是说,在这些写特征的共同作用下,一个画派才可能在漫长的历史过程中形成。

  延续至今,中国有代表性的画派主要有:京津画派、长安画派、岭南画派、金陵画派、海上画派、浙江画派等。事实上,在今天,画派的概念已经被泛化,更多的是一种具有一定文化传统的地域概念。

  二、中国画派市场的对比分析

  1.六大中国画派市场规模分析

  (1)在中国画派在中国艺术品拍卖市场中占有的份额

图1 六大中国画派2010年中国艺术品拍卖额占中国艺术品拍卖市场份额#p#分页标题#e#

  从上图中可以看出,中国画派市场规模在中国艺术品拍卖市场占有一个比较重要的位置,但是,随着中国艺术品拍卖市场规模的不断发展,中国画派市场规模的成长空间受到压缩,这表明其他类型的艺术品市场规模成长迅速。从图示可以看出,京津画派、海上画派、浙江画派的拍卖市场规模优势地位依然存在,不可动摇,这也充分说明了画派拍卖市场有着深厚的市场发展基础。

  (2)在中国画派在中国艺术品市场交易总额中占有的份额

图2 六大中国画派2010年中国艺术品市场交易总额中占有的市场份额

  从上图中的对比分析可以看出,中国画派市场规模在中国艺术品市场总成交额中占有一个比拍卖市场更为重要的位置,几乎占到了中国艺术品市场总成交额的半壁江山。但是,随着中国艺术品市场总成交额规模的不断发展,中国画派市场规模的成长空间也跟随不断成长,并未受到成长空间的积压,这表明其他类型的艺术品市场规模迅速成长的同时,中国画派市场规模也在不断扩张。从图示可以看出,京津画派、海上画派、浙江画派的优势地位依然不动,说明了其深厚的发展基础。

  2.中国六大画派的比较分析

  (1)中国六大画派规模比较分析

  ① 拍卖规模比较分析

图3 中国六大画派2010年拍卖规模比较(单位:亿元人民币)

  从上图中的对比分析可以看出,中国画派拍卖市场规模的发展分成了两个大的阵营。其中,京津画派、海上画派、浙江画派属于第一阵营,其发展的优势地位在画派拍卖市场发展过程中一直处于领先地位;而金陵画派、长安画派、岭南画派在拍卖市场属于第二阵营,其拍卖市场规模相对偏小。中国画派的这种表现,也基本上印证了不同画派在社会及中国艺术品拍卖市场上的影响力。

  ② 市场总成交额比较分析

图4 中国六大画派2010年中国艺术品市场总成交额比较(单位:亿元人民币)

  从上图中的对比分析可以看出,与中国画派拍卖市场规模的发展情况相对应,中国画派总的市场发展也基本上分成了两个大的阵营,其发展趋势也基本上与中国画派拍卖市场规模的发展情况相对应。其中,京津画派、海上画派、浙江画派属于第一阵营,其市场总规模发展的优势地位在画派总体市场发展过程中一直处于领先地位;而金陵画派、长安画派、岭南画派在总体市场属于第二阵营,其市场规模相对偏小。画派的这种表现,也基本上印证了不同画派在社会及中国艺术品市场上的影响力。只是与画派拍卖市场所不同的是,这种格局似乎已经出现了一些新的变化,画派市场规模的消长正在悄然进行,第二阵营的成长速度在提速,特别是长安画派的表现最值得关注,岭南画派的变化值得研究。

  (2)六大中国画派的成长性比较分析

  ① 拍卖成长性的比较分析

图5 中国六大画派2004年~2011年(预计)拍卖成长性比较(单位:亿元人民币)

  从上图中的对比分析可以看出,中国画派拍卖市场规模的成长性在市场规模不断成长的过程中,不断在拉大距离,突出的表现在画派市场的成长发展分成了两个大的阵营,与近两年中国画派拍卖市场规模的状况相符。其中,京津画派、海上画派、浙江画派属于第一阵营,以京津画派为引领,其发展的优势地位在画派拍卖市场成长过程中一直处于领先地位;而金陵画派、长安画派、岭南画派在拍卖市场规模成长中属于第二阵营,三者的距离没有拉开,其拍卖市场规模的成长性相对偏低。画派的这种表现,也基本上印证了不同画派在社会及中国艺术品拍卖市场上的影响力。#p#分页标题#e#

  ② 市场总成交额成长性比较分析

图6 中国六大画派2004年~2011年(预计)中国艺术品市场总成交额成长性比较(单位:亿元人民币)

  从上图中的对比分析可以看出,与中国画派拍卖市场规模的成长性状况相对应,中国画派总的市场的成长性发展也基本上分成了两个大的阵营,其成长性发展趋势也基本上与中国画派拍卖市场规模的发展情况相对应。其中,京津画派、海上画派、浙江画派的市场成长性属于第一阵营,其市场总规模的成长性发展的优势地位在画派总体市场成长性发展过程中一直处于领先地位;而金陵画派、长安画派、岭南画派市场成长性在总体市场属于第二阵营,其市场规模的成长性相对偏低。画派的这种市场成长性表现,也基本上印证了不同画派在社会及中国艺术品市场上的影响力。只是与画派拍卖市场成长性所不同的是,画派市场规模成长性的格局似乎已经产生了一些新的变化,画派市场规模的成长性消长正在悄然进行,特别是,第二阵营的成长速度在提速,特别是长安画派及金陵画派市场成长性的表现值得关注,特别是长安画派市场规模成长性最值得关注,岭南画派市场成长性的变化也值得研究。

  3.中国六大画派市场与中国艺术品市场的关联分析

  (1)中国六大画派拍卖额与中国艺术品拍卖市场的关联分析

图7 2004年~2011年(预计)六大中国画派拍卖额与中国画拍卖市场的关联分析

  从以上g图中的对比分析可以看出,中国画派市场的整体规模与中国艺术品拍卖市场总体规模的发展响应并不是很灵敏,从总的情况来看,甚至存在较大的的滞后与迟缓现象,这也进一步反映出了中国画派市场规模的结构在新的一轮行情中,存在一定程度的深层次问题,未能有根本性的变化,至少可以说,中国画派市场规模跟进中国艺术品拍卖市场成长的速度不快,与中国艺术品市场规模整体发展似乎显示出一定程度的游离,我们应研究这个现象所揭示出的深层次问题。

  (2)中国六大画派市场成交额与中国艺术品市场总成交额的关联分析

图8 2004年~2011年(预计)中国六大画派市场成交额与中国艺术品市场成交总额的关联分析

  从以上g图中的对比分析可以看出,与拍卖市场所相同,中国画派市场的整体规模与中国艺术品市场总体规模的发展响应相对灵敏,表现出了一定的一致性。从总的情况来看,不存在较大的的滞后与迟缓现象,这也进一步反映出了中国画派市场规模的结构在新的一轮行情中,虽然存在一定程度的深层次问题,但在不同交易体系整合中有一些根本性的变化,至少可以说,中国画派市场规模跟进中国艺术品拍卖市场成长的速度较快,并没有与中国艺术品市场规模整体发展显示出较大程度的游离。这种与中国画品拍卖市场的不同表现,值得研究并关注。

  4. 中国六大画派的典型阶段成长性比较分析

  (1)中国六大画派典型阶段中国艺术品拍卖市场增长率的成长性比较分析

图9 六大画派2009年~2011年(预计)拍卖市场增长率与中国艺术品拍卖市场总额增长率的成长性比较

  从上图中的对比分析可以看出,不同的中国画派拍卖市场的规模的成长性与中国艺术品拍卖市场规模的成长性表现出了不尽和谐的状况,不同的中国画派拍卖市场的规模的成长性变化大,这反映出不同画派市场成长性的竞争关系复杂,说明了不同中国画派市场规模的影响因素的不稳定性与主导性差,市场的底层结构未有根本性的变化。我们应该特别给与关注的一个现象是2009年成长性最快的是金陵画派、海上画派、浙江画派,而到了2010与2011年成长性最快的画派市场则变为京津画派、长安画派、岭南画派。而这种变化,是在中国艺术品市场规模成长性下降的情况下出现的,值得关注。#p#分页标题#e#

  (2)中国六大画派典型阶段中国艺术品市场总交易增长率的成长性比较分析

  图10 六大画派2009年~2011年(预计)市场交易增长率与中国艺术品市场总交易增长率的成长性比较

  从上图中的对比分析可以看出,不同中国画派市场的整体规模与中国艺术品市场总体规模的发展响应很灵敏,表现出较强的一致性。从总的情况来看,不存在较大的的滞后与迟缓现象,这也进一步反映出了中国画派市场规模的结构在新的一轮行情中,与中国艺术品市场整体的市场结构存在较为一致的同构现象,虽然有一定程度的深层次问题,但总体结构未能有根本性的变化,至少可以说,中国画派市场规模跟进中国艺术品市场总体规模成长的速度相匹配,与中国艺术品市场规模整体发展似乎显示出一定较强的同步,这是中国画派市场格局应研究的深层次问题。在各画派的发展过程中,从成长性的角度来看,长安画派、金陵画派、岭南画派的成长性表现较为突出,值得关注。长安画派的市场成长性表现尤为突出,值得认真关注与分析研究。中国画派市场成长性格局的变化,充分反映了中国画派市场格局的竞争与合作关系,为以后中国艺术品市场发展提供了新的看点。

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