罕见弘仁人物画《长松羽士图》赏析（图文）

长松羽士图

　　清初四僧石涛、八大、石谿、弘仁以卓然不群而垂誉后世，而这四位中的弘仁与同时代的名家相比，其风格与正统派“四王”的追摹古意迥异，又有别于石谿的苍浑老辣，八大、石涛的跃动奇纵，更不同于龚贤的浓墨沉重，而是独具洗练简逸，苍劲整洁。

　　弘仁(1610-1663年)俗姓江，名韬，字六奇，出家后，名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人，明朝灭亡后，入武夷山为僧，云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，经常来往于黄山、白岳之间。在绘画上擅长山水，早年从学孙无修，中年后又师事肖云从，而他的画风，更多的是取法倪瓒。

　　弘仁一生云游四方，留意山川奇秀，氤氲变幻，笔下山峦多取材于黄山，武夷山诸奇观胜景。画虽学倪瓒，但与其相比，在作品格调上少荒寂之境，多清新之意，尤喜作黄山景。传世精品《黄山天都峰》、《黄山松石》等，均见画中山势陡峭，劲松傲干奇枝，得写生传神妙趣。山川之美，新奇之姿，尽见于毫端。其山水画别开生面，三百年来闪烁异彩，焜耀当时，烜赫后世。这位以图写山河壮美而享誉的大画家，大量的传世山水画已令我们叹服于他的艺术成就，当我们在偶然之间，又欣赏到他“客串”的人物画时，会让我们在惊诧，好奇之余，了解到他在绘画题材上鲜为人知的方面。

　　现藏于贵州省博物馆中的《清释弘仁长松羽士图轴》是一件流传至今不可多见的弘仁人物画。因图画上方清初画家查士标所题跋语中有“此图作长松羽士”之句，故取画名曰《长松羽士图》。该画尺寸，纵114厘米、横56厘米，纸本，墨笔绘成。此画曾经两次经名家鉴定，一九六零年七月一日，张珩先生鉴定此画，留下的意见：“真，未裱好，渐江画人物从未见过，查题亦真。”此画中部原有连接水渍痕，并有破损，一九六五年，送往上海博物馆重新装裱。一九九一年五月，徐邦达先生在贵州省博物馆看到这幅画时认为：“题跋为查士标七十七岁时题，人物从未见过，画好，必真无疑，衣纹用笔不够在行，左下‘渊公’印，非梅渊公印，定一级。”

　　画中一道士模样的人物端坐于坡石上，面容清瘦，美髯飘然，似闭目养神，身后一株鳞干参天的古松，虬枝低昂，其旁伴生梅树，挺拔向上，青竹数竿，亭亭而立。人物脚下的坡石，少皴而多擦染。作者在画中，对于石块的处理，颇似我们所见到的最具其典型面貌的山水画中的山石，由大大小小的方形几何体组成，有的大几何体中套小几何体，中几何体中又套小几何体。作者往往于两块简单抽象的空白大石(几何体)当中画一些碎石与小草。在笔墨的处理上，石块用线空勾，没有大片的墨，没有粗倔跃动的线条，除了坡脚及夹石外，几乎没有繁复的皴笔和过多的点染。主要是用折带皴及干笔渴墨，如此为之，画面给人的感受，洗练而简逸，而笔墨则让人感觉苍劲整洁。在弘仁的山水画中，松树是他比较喜欢表现的题材，而这幅人物图中松树的表现手法，与我们所见到的他的山水画，如前述的《黄山天都峰》、《黄山松石》中的松树画法是一致的，无异是将他的山水画中的这个组成分子，直接地移到人物画里来。更进一步地说，这幅《长松羽士图》，除了道士模样的人物这一被描绘的主体外，其它陪衬之物，均是从弘仁那种典型风格的山水画中移进来的。