陈履生艺术评论摘录：中国的画家太富

　　(图注：中国国家博物馆副馆长陈履生)

　　公共物件被“顺走”

　　节假日中游人增加，深圳一景区内5万个陶瓷小人被人顺走而所剩无几，博物馆内有些展板上的刻字也被抠得残缺不全。公共文化场所考验公民素质，实际上已经无需考验了，因此，管理者应该有基本的认知，摆了小人就要考虑如何防止被顺走，博物馆、美术馆的展墙和展板上最好不要用刻字，因为粘贴不是电焊。

　　中国的画家太富

　　梵高长期穷困潦倒，靠弟弟资助购买绘画材料。1890年6月，梵高住在巴黎郊外，一边接受他的医生兼资助人保罗·加谢的治疗，一边画一幅静物画。后来此画送给了该医生，算是支付诊疗费，这是他自杀前一个月的事情。最近，该画将以5000万美元的高价拍卖。画家穷而后工，中外皆是如此，现在中国的画家太富了。

　　不寻常的伟大

　　1910年10月28日，83岁高龄的俄国伟大作家托尔斯泰为了拯救备受煎熬一生的灵魂，决意把所有的家产分给穷人，随后带着聂赫留朵夫式的忏悔，离开自己辽阔的庄园，最终像流浪汉一样死在一个荒芜的小车站，这是他属于全人类最让人费解的结局。伟大自有其伟大的不寻常之处，而平凡的艺术大都是共同的追求。

　　民族题材的品质

　　1955年第五届“世界青年与学生和平友谊联欢节”国际美术竞赛和展览在波兰首都华沙开幕，这是新中国首次在国际美术舞台上亮相，34件作品有国画12件，这12件中有7件是少数民族题材，可以说明新中国新社会是如何重视民族题材。当年去民族地区非常不易，现在易如反掌，可是，画的品质却在下降，何故?

　　写意不足谈而无用

　　虽然还没有看到第十二届全国美展，但我期望能够看到在各门类与上一届有什么样的不同?如果仅仅是不同的作者，或是同一作者的不同作品，显然是不够的。5年虽然短暂，但随着社会的发展总该有一些与时俱进的内容，或者是一些新的话题。近日看到评论说国画写意不足的问题，就是老生常谈。也说明此前谈而无用。

　　关于中国雕塑

　　刘开渠为中国现代雕塑开渠引水，滋养了中国雕塑百年的成长。表面上看现代中国雕塑很壮大，然而，就写实雕塑而言，实际上整体水平并没有达到当年留法的那些前辈。如果现在再造一座国家级纪念碑，找谁来创作浮雕?能否达到上个世纪50年代的水平，实在难以去想。一方面是发展了、多元化了，一方面是失传了。

　　有关博览会

　　北京国际艺术博览会已经到了第十七届。在越来越市场化的今天，尤其在拍卖已成为主流市场的中国，博览会如何重振往日雄风，确实是一件非常困难的事情。从理论上来说，文化产业越发达，博览会应该越红火，社会和艺术家应该更关注，可是，现实的状况却不尽然。应该考虑如何通过博览会这一平台来提升艺术市场。