吴念亲：古代玉器中龙纹的演变(七)

　　龙是中华民族的象征，其形象是各类艺术形式表现经久不衰的题材之一。以龙的形象作为主题纹饰的玉器，是中国古代玉器中的一大类型，其历时之长久，工艺之精巧，形制之繁复，构图之多变，寄寓之丰富，均为其它纹饰所不及。如果说，龙文化是五千年华夏文明的一种凝结，那么作为造型艺术的龙纹玉器，堪称是龙文化的载体。从史前时期到清代，历经数千年的变化，形成了各时代独有的特征。古玉器中的龙纹有一个从简约到繁复，从宗教化向艺术化，从随意性向规范化发展并蔚为多元的发展过程。因此,探讨和研究历代玉器上的龙纹图案,可以使我们了解我国龙的发展和演变过程,对于古玉器的鉴定和断代也是一种非常重要的依据。以下对历代龙纹玉器的基本特征作一简单的综合论述。

　　九．宋代

　　宋代有三百多年的历史，是一个经济文化较为繁荣的时期。宋代是中国玉雕工艺的发达时期，这时玉雕行业初具规模，玉雕市场应运而生，出现了专门贩卖玉器的店铺，朝廷也选一些民间高水准的琢玉工场作为皇家“玉院”，由宫廷指定其制作一些玉器。宋代以现实主义思想潮流影响着玉龙的表现题材和造型。

图1 宋代 玉龙

　　宋代玉器上之龙纹，大体沿袭唐代之风格，但与唐代龙纹的威武、粗犷且富有动感不同，宋代龙纹大多矫健清秀，姿态优美，动中有静，图案感较强。从大量资料中可以发现，此期龙纹玉器大多作为辅助装饰纹样以镂空或浅刻形式，出现在炉、壶、盘、杯、碗的耳部、柄部或表面，此外片状饰品如玉带饰、玉佩等物上面的龙纹亦较为流行，圆雕者甚少。

图2 宋代 玉龙

图3 宋代 玉龙

图4 宋代 海水云龙纹玉炉

　　宋人罗愿在《尔雅翼·释龙》中所提出的"九似"说法--"头似驼、角似鹿、眼似兔、耳似牛、项似蛇、腹似蜃、鳞似鲤、掌似虎、爪似鹰"。这个说法是对宋代龙纹的高度总结，可以说龙纹发展至此已经完全定型。下面对宋代玉龙纹做个详细介绍：

　　1. 龙身较唐代细瘦，躯体圆润修长，蛇形特征更加明显，身形伸展多变，潇洒自如，常游戏于花草、云纹和海浪之间。

　　2.身体表面大多光素无鳞，躯干两侧多有较粗的阴刻轮廓线;少数有鳞，皆以细密的斜方格纹表现。

　　3.头部出现重刀，张口之幅度不及唐代大，嘴角基本与眼梢持平。

　　4.吻部细长，上唇硬折高翘，下唇略翘。

　　5.多作丹凤眼，有点像兔眼。

　　6.额后开始出现两根细长勾角，近似唐代龙的双鹿角，两腮后长髯飘逸。

　　7.龙爪似鹰爪，多为三趾，少数为四趾。

　　8.龙尾端大多光秃，有少数者开始装饰火焰纹。

　　十．元代

　　元代是中国历史上第一个由少数民族建立的统一王朝，蒙古族入主中原之后，从随高度发达的中原汉文化，亦制作了大量玉器。元代玉器在中国玉器发展史上占有着重要位置。其刀法粗犷、风格豪放，且不太注意细节上的修饰和大面积抛光，这似与蒙古民族豪放、不拘小节的性格有一定的关系。#p#分页标题#e#

图5 元代 龙纹玉饰

　　元代龙纹相较宋代者差别极大，比较讲究作品的气韵和粗犷，不作细部的刻划，极具蒙古族健壮豪迈之气魄。此期龙纹，造型凶猛，粗犷有力，威武之极，或蜿蜒翻腾，或上下攀附，多作腾云戏水、穿花过草状(图5)，工艺上除传统的透雕、浮雕之外，还出现了由透雕演进而成的多层镂雕、深层立体镂雕作品。元代龙纹在这些新工艺的表现下，活灵活现，颇具动感。此期龙纹还具有以下几点特征：头部较小，皆为侧首，丹凤眼，目光凶猛，眉骨高凸，粗眉上压;少数开始在龙首一侧出现两只眼睛，此类皆为圆点眼;龙口略张，上唇肥长翻卷;龙的毛发大多作两到三股漂浮于脑后;龙爪上三、四、五趾皆有，以三趾为多;小胫上多刻划短阴线表示筋骨;龙身修长，细颈，鼓腹、秃尾，四肢有力，龙鳞多以细密的网格纹表现;颈部、躯干、四肢被重刀痕隔开，刻纹粗深，这是元代琢玉的重要风格，为使造型主题更具立体感。

图6 元代 白玉龙首螭纹带钩

　　元代的龙纹玉器虽多，但绝大多数为传世品，考古出土资料甚少。陕西西安小瓦寨胡同村出土一件白玉龙首螭纹带钩(图6)，钩首为龙形，上额呈三角形凸起，眉骨隆起，粗眉上扬，蒜头状鼻，大口微张，露齿，龙首长双勾角，后披三绺长发。