朱万章：粤博绘画经眼录（上）

　　广东省博物馆因毗邻港澳，地处对外交往的窗口，故南来北往之书画藏家多汇聚或途经此地。更重要的是，自上世纪六十年代初，活跃于北京书画鉴藏界的书画鉴定家苏庚春(1924—2001)因受广东省高层领导邀请，南下供职于该馆，以独到的鉴定眼光和资源丰富的人脉关系，相继从广东、上海、天津、北京等地征集书画，奠定了该馆书画收藏的基础。自上世纪六十年代至2001年苏庚春先生归道山止，已累计为该馆征集宋元以来书画六千余件，其中有1012件经中国古代书画鉴定组鉴定确认为精品，分别编入《中国古代书画目录(第九册)》和《中国古代书画图目(十三)》中，使该馆成为在中国大陆地区仅次于北京故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、南京博物院、天津博物馆的书画收藏大馆。尤其是明清时代的书画，无论从各个阶段代表性书画家人数和作品数量，还是在美术史上的地位，都是富有特色的。在主流美术圈之外，该馆还特别注重区域性书画的典藏，从明清时代直到20世纪以来的广东书画作品，均有大量收藏，成为该馆书画鉴藏的特色之一。

　　自1992年至2013年，笔者断断续续在广东省博物馆书画库房呆了二十一年。其间，寓目书画数千。举凡各个时期重要法书名绘，无不手自摩挲，会然于心。今欣闻广东省博物馆举办馆藏历代绘画展览并举办研讨会，索序于余，遂欣然命笔，择其过眼之佳者，分述如次，或可窥其绘画鉴藏之一斑。

　　一、宋元名迹

　　广东地区，因炎热潮湿，自古以来，不利书画收藏，故宋元名迹极为罕见。尽管如此，广东省博物馆亦在南中国地区异军突起，所藏宋元名迹首屈一指。北宋的《群峰晴雪图》虽无作者名款，但却有“熙宁辛”三字，据此可推出绝对年款乃1071年。而年款书于树缝山石间，则是沿袭“画之款识，唐人只小字藏树根石 ”之风，同时亦印证“至宋始有年月纪之，然犹是细楷一线，无书两行者”。该画乃广东藏家吴南生所捐赠，书画鉴定家谢稚柳(1910—1997)在诗堂中题识，称“此图风格特为温润，为北宋所罕见”，足可见北宋山水画风之侧影。此画乃该馆所藏绘画中之年代最早者。

　　南宋陈容的《墨龙图》，乃该馆所藏绘画中最具分量者，一度被目为镇馆之宝。陈容以画龙著称，然其作品，世不多见，笔者曾专文论述，阐释其传世作品及艺术特色。近世鉴定家徐邦达(1911—2012)在其论著中言及此图，许为佳构，而张珩(1914—1963)则在其《木雁斋书画鉴赏笔记》中提及陈容另一件佳作《九龙图卷》(美国波士顿美术馆藏)，则可与该图并称陈容作品之双壁。是图所绘云龙飞翔，尽得神龙飞跃灵动之态。元人汤垕称陈容“深得变化之意，泼墨成云，噀水成雾，醉余大叫，脱巾濡墨，信手涂抹，然后以笔成之”，此图正可印证此说。大凡研究宋代绘画史者，未有不提及此图者。(图1)

　　图1 宋·陈容 《云龙图》

　　另有一件署款为“夏圭”之《春游晚归图》斗方，乃香港藏家李国荣先生所捐赠。2000年8月，笔者曾随先师苏庚春一道赴北京徐邦达寓所，一同掌眼，均定为宋代佳作，而“夏圭”款则为后添。此图树枝乃马远笔法，而山石则为北派风格，实乃南宋时代山水之缩影。

　　宋人《伏虎罗汉图》是佛教题材人物画，衬景如松针、枝桠与山石等均为宋人笔法，人物之衣纹、线条遒劲而流畅，如行云流水。既反映出宋代山水画的一个侧面，也可证宋代人物画之特色。此图曾经书画家唐云(1910—1993)、周怀民(1906—1996)等鉴藏。

　　元人《古木遥岑图》(又名《溪山烟霭图》)署款“郭熙”，但从时代特色看，与郭熙并无关系，经鉴定确认为后添款，且为元人作品。此图钤有朱文方印“辑熙殿宝”、朱文半印“典礼纪察司印”和朱文方印“孙承泽印”。“辑熙殿宝”是南宋皇家藏书楼藏书印，与常见的被公认为标准印的原印的刻法与线条略有不同，当为后世伪刻加钤;“典礼纪察司印”是明代内监掌管藏物之印。“孙承泽印”与《中国书画印鉴款识》所载印鉴一致，当为清初收藏家孙承泽(1592—1676)曾经鉴藏，不过据查孙氏《庚子销夏记》，则并无著录。杨仁恺(1915—2008)认为此画“作品风格出自郭熙，而功夫有所不逮。后人加上名款，有画蛇添足之嫌。应为元人无名氏之作，或曾见具款，被作伪者割去，亦未可知。此类情形，所见不鲜”，此图可作为书画作伪改款或后添款的范例。此图树枝为蟹爪枝，山石则为斧劈皴，为典型的宋代画风。此图系元人仿郭熙风格所绘，故画风与郭熙的代表作《窠石平远图》(北京故宫博物院藏)和《早春图》(台北故宫博物院藏)极为接近。据此可看出在郭熙绘画在元代受到追捧，及其对后世的影响。#p#分页标题#e#

　　《黄鹤楼图》团扇是为元人作品，但上面署款“元丰二年龙眠居士李公麟制”，并钤白文方印“龙眠”和朱文方印“伯时”。款印均系后人所添加，这是将无款画添加新款或原旧款挖补后添加伪款和印，是书画作伪常见的手法之一。此图所绘黄鹤楼的鸱吻朝内，乃宋代建筑风格，山水衬景也沿袭了宋代画风。

　　元人《竹石图》并无款识，其画风颇类元代李衎(1245—1320)、柯九思(1290—1343)、管道昇(1262—1319)、顾安(1289—1365年后)、吴镇(1280—1354)等人墨竹画风，具有浓郁的时代特色，属典型的文人画。中国古代书画鉴定组在鉴定此作时认为其画风“近顾定之”，顾定之即为元代画家顾安，以画墨竹名世。

　　此外，另一件元人的《古木兰石图》也无款识，画风古雅，其画兰承继了宋代赵孟坚(1199—1264)风格。