论明代陈白阳绘画的『幻』（三）

　　明 陈淳 书画册之一 38.3cm×46.5cm 广西壮族自治区博物馆藏

　　诗微妙到可以听到诗人的心音。时光如水，生年不永，他自感身体多病，更兼世道淹蹇，小院虽寂静，嚣然市声不存，但深心中并不能真正平静，所谓『有感还怜剑在囊』—他是一位有充盈生命关怀的艺术家，千年的忧患，人生的感伤，生命的怜惜，怎可在时光流逝中逝去?他身有病，而心更有『病』—『病』人生命之脆弱而难以把握。一编读罢倚藤枕，静听玄蝉起夕阳，虽然他于书卷中与前贤对话稍释己怀，虽然他于夕阳西下的平和中得到一些解脱，但其内在的冲突还在，楚楚自怜的情怀依然。百年多病独登台，白阳之谓也。

　　明 陈淳 书画册之二

　　吴门画派拓展了文人画的传统，无论是沈周、文徵明，还是唐寅、陈白阳等，都有一个共同特点，就是他们并非盘旋在一己私利的漩涡中。他们的艺术有越出一己欲望情感的普遍关切，他们为之悲伤不是自己，而是作为人类存在的命运。白阳很多画其实正起于这微妙的情怀。他说他的画如同音乐，是他的『冰弦』—幽冷的琴弦上传递出生命忧伤。其《题画二首》之一云：『峦光竹色映晴川，输与幽人恰放船。好景无边谁共语，自将清调托冰弦。』他心中有『病』，有感伤，有生命的忧患，所以他将一腔情思，付之于画中诗里。白阳虽画『小花朵』(甚至很多只是一枝数叶)，却要做『大文章』，他的思虑越过了五湖田舍，越过了他那个时代，他的『冰弦』中丝丝传出的是对人类生命的关怀。他说自己有『冰蘖肠』—其诗云：『寄傲西渠上，应知日月长。落花随去浪，高树带斜阳。一枕彭殇梦，半生冰蘗肠。地偏心自逸，何必问羲皇。』(《西渠》)冰蘗，形容寒苦持有操守。这寒苦，不是他生活的艰辛，而是生命关切的纠结。他的『冰弦』是由这『冰蘗肠』发出的声音。读白阳的画，是需要听的。他的画无忸怩，不做作，淡去书卷气、纵横气、造作气，而有尘土气、云水气、清月气。平淡中有幽深，委婉细腻而略带忧伤，典雅高贵又不失他所说的『尘土气』，值得你去用心灵细细倾听。

　　明 陈淳 书画册之三

　　他的画有『清绝』的境界。

　　白阳喜欢一种『清绝』的格调，在高逸中绝尘，清净中又着以幽绝的情愫。他的『清』是『幻』中之『清』。《岁月》小诗这样说：『屋上霜如雪，地上月如水。此景人不知，清绝吾所喜。』月光谁人不知，谁人不见?但白阳说，他所感受的夜和月，是别人不知的。细读小诗，甚至有咬文嚼字的痕迹。其岁月者，乃『岁』之『月』也，他是在『岁』(时间流动)中看『月』，『月』是『岁』之流逝中的『月』，故而为幻。然而正如李白所说的『古人不见今时月，今月曾经照古人。古人今人如流水，共看明月应如此』，其盈亏消息，月月如斯，夜夜长有，自古依然，故虽是幻相，又见真实。这正是他的亦幻亦真的思路。由此他发现月光的『清绝』，不是月色如水的美妙，而是天道如斯的幽绝。他的清绝，不是孤高自许，而隐含着一种生命的把玩。

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　　白阳追求一种雪梦生香的境界。白阳《画绣球花》诗云：『春风吹琪树，幻出冰雪姿。虚庭落清影，夜半月朗时。』他的冰雪之姿，是由艳丽的琪树『幻』出的，变外在之丽影，为画中之清光。

　　白阳的画清气袭人。似乎他的画总在虚庭落影处，夜半月明时。花鸟画家没有不喜欢梅花的，但白阳的梅别具风韵。他有诗云：『梅花得意先群芳，雪后追寻笑我忙。折取一枝悬竹杖，归来随路有清香。』他要带着梅花的清香，走过红尘路。