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朱万章:张鼎铭诗画简论

作者:收藏爱好者 2016-05-30 10:45:48
有趣的是,他的出名是与居廉密切相关的。作者充分采用撞水撞粉之法,设色淡雅,表现出蟹群各种鲜活的情态。

  张嘉谟是清代后期广东的书画家,也是一个卓有所成的诗人。有趣的是,他的出名是与居廉密切相关的。他字鼎铭,一字钝守父,自号遯叟老人,别署遯叟、钝守老人等,广东东莞人。他生于道光十年(1830),卒在光绪十三年(1887)。(汪宗衍《岭南画人疑年录》称其生于道光九年,今从《东莞县志》及《静娱室题画诗》所附《墓志铭》)。

图1 清· 张嘉谟为居廉画《斗蟀图》,纸本设色,香港中文大学文物馆藏

  张嘉谟的生平事迹较为简略,他在咸丰初年入叔父张敬修(1823一1864)营中佐其军事,后回籍终老。他的一生大部分时间是在东莞可园和道生园,与既师且友的居巢、居廉等过着吟诗作画的惬意生活。(图1)

  张嘉谟的所居曰“静娱室”、“慎余室”,所以在他的别号、署款和印鉴中不乏与此相应者。他所常用的钤印有朱文印:“慎余上人”、“遁守”、“钝叟”、“曲江后裔”、“嘉谟”、“沅溪钝叟”、“鼎翁”、“鼎铭”和白文印:“张鼎铭”、“嘉谟”、“鼎铭”、“张嘉谟印”、“鼎铭印信”、“鼎铭书画”、“鼎铭鉴赏”、“宝安张嘉谟字钝守父”、“曲江后裔”、“钝守”、“张氏钝守画印”、“沆溪钝守”、“慎余”、“慎余之人”、“宝安张氏慎余室所藏”、“静娱”、“曾到天涯海角”、“以意为之”、“不须辛苦读骚经”等,从这些用印中我们不难看出作为一个书画家的张嘉谟的文人情趣。

  张鼎铭工诗,他著有《墨兰诗集》、《静娱室集存》,有《静娱室题画诗》一卷行世。今有东莞某机构出资印行可园张氏诗集,收录不少张嘉谟诗,系目前所见搜罗较为完备的张嘉谟诗集,可惜该书乃内部印刷,流布不广。《静娱室题画诗》收录诗、词凡69首,大多为题兰之作,托物言志,言简意远,正如新会陈宝征评曰:“措辞婉约,托讽深远,有屈骚陶诗之遗音”,如《山泉蕙(留别)》:

  蕙草在空山,欣欣足佳节。

  结契在苔岑,晨夕相怡悦。

  何事出山泉,偏与骚人别。

  绻念同心言,素心徒蕴结。

图2、清·张嘉漠《灵芝兰石图》,纸本墨笔,香港艺术馆藏

  张鼎铭擅画。他工写花鸟、人物,早年与居廉同师居巢,中年后专擅梅、兰。传世作品大都为写意花卉小品,深得居派之法。笔者所见其作品大致有近50件,其中有纪年者七件,最早者为1874年为弟张家齐(字汝南)作《水仙》扇面,最晚为1886年为番禺区鼎安(字纪常)作《梅雀》扇面(均藏广东省博物馆)。在这些画迹中,精湛之作不多,多属随意挥洒之类。他常用的一方白文闲章云:“以意为之”,可反映出他的艺术趋向。在诸作中,以1881年为居廉所写之《芝兰》轴、1882年所作《兰石》轴(均藏广东省博物馆)及广州美术馆所藏《兰石》轴为佳;另一件《螃蟹图》扇面(广东省博物馆藏)因其题材的独特与画艺之精湛而弥足珍贵。该图纸本、设色,乃一件纵19·1厘米、阔55厘米的小品画,并无作者款识,仅钤白文印“鼎铭书画”。此图截取南方水乡所常见的收获后的螃蟹近景入画。一群活泼欢快的螃蟹从竹篓中争相爬出,两眼竖直,惊慌失措地作逃窜状。作者充分采用撞水撞粉之法,设色淡雅,表现出蟹群各种鲜活的情态。(图2)#p#分页标题#e#

图3、清·张鼎铭《螃蟹图》扇面,纸本设色,19.1x55厘米,广东省博物馆藏

  广东画坛上擅写螃蟹者代不乏人。清初有一个韶关籍的和尚叫智严,以画螃蟹著称,“极变化之神”,人称“严螃蟹”,后来嘉道年间南海的招子庸也擅画蟹,广州艺术博物院藏其《蒹葭郭索图》卷,笔下群蟹灵动,栩栩如生。若就画蟹而言,张嘉谟确乎可与智严、招子庸等相提并论的。(图3)

  张鼎铭也嗜古,尤喜钟鼎、彝器、篆隶、古刻、鉴赏。篆刻是其所长,与诗、画齐名,容庚《东莞印人转》、马国权《广东印人转》等均为其列传,有《静娱轩印存》两册传世。所刊印约八十方,其中居廉钤用白文印“宋孟之间”和朱文印“老刚”是其杰作。

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