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泡沫渐退的市场 第二代油画家作品有漏可捡

作者:收藏爱好者 2016-05-30 15:50:02
  但是笔者认为,第二代油画家的作品更值得投资。吴作人、董希文、胡善俞、艾中信、蔡亮、何孔德、沙耆等都属于第二代油画家。  八十年代到现在的画家一般称作新生代。

吕斯百布面油画风景(局部)

  被追捧为当代艺术四大金刚的王广义、方力钧、岳敏君、张晓刚的作品在2004年时备受关注,2005年时拍卖价格过百万,2006年拍卖价更像火箭一样迅速地过了千万。就在收藏者和投资人目瞪口呆之时,市场又如抛物线般迅速从顶端回落,现在几乎有价无市。在这种人为炒作得让人看不懂的市场,很多收藏者蒙受了巨大的损失,他们不得不离开这个泡沫逐渐退去的市场。

  四代中国油画家简述

  很多投资人并不懂油画,不会欣赏,也不太了解画家的实力、风格、创作背景,只是一味地盯着国内外各大拍卖公司成交价格的记录,跟着这些拍卖价格做所谓的投资。作为一个成熟的油画收藏家或投资人,一定要懂油画、了解油画家、清楚历史背景。油画从西方传入中国历史不长,业内习惯将油画家纵向分4至5个页面,这就有了第一代,第二代,第三代,新生代等等之说。

  粗略地讲,第一代油画家主要活跃时间为上世纪的三四十年代到解放初期。其代表人物有徐悲鸿、常玉、潘玉良、刘海粟、林风眠、关良等,他们是市场的中坚力量,作品的价格早就过了百万大关,千万元级别的作品也不少见。由于他们基本都有留洋经历,功底深厚,作品有着鲜明的时代特征,且姓名耳熟能详,几乎妇孺皆知,所以投资他们的作品风险不大,还有一定的升值空间。

  但是笔者认为,第二代油画家的作品更值得投资。他们主要创作时期为上世纪五六十年代,作品深受苏联及东欧油画经典的影响,不仅写实功底扎实,还深入生活、了解生活。虽然当时新中国成立不久,但油画界百鸟争鸣、百花齐放,出了不少好作品,如《开国大典》、《南昌起义》、《在激流中勇进》等等。吴作人、董希文、胡善俞、艾中信、蔡亮、何孔德、沙耆等都属于第二代油画家。

  第三代油画家活跃时期从五六十年代一直到现在,这一代是最幸运的,艺术的个性化十分强烈,价位也直追第一代油画家。但这一代的油画家作品已经有了投资风险,介入时需谨慎。

  八十年代到现在的画家一般称作新生代。这批画家中当然也有不少优秀的,但市场泡沫也大。

  看准市场择机捡漏

  对于油画收藏来讲,艺术标准和市场价格同样重要,名家的精品力作永远是市场的明星。但是有些好画并没有相应的市场表现,第二代油画家的作品基本如此。现在这部分画家大多已去世,他们生前往往默默无闻埋头创作,身后家属也大多低调,不抛头露面,因此他们作品的价位相对很低,价值远远高于价格,用“遍地黄金”来形容也一点不为过。

  有种说法不是很准确,但有一定道理,即拍卖行是最大的捡漏场所。现在拍卖公司很多,但有眼力、懂市场、会经营的业务人员却不多,有些藏家过世了,子女不懂艺术也不爱收藏,会把一些很经典的油画胡乱送到拍卖行,结果当然便宜了有眼力的藏家。

  第一代油画家知名度高,几乎个个如雷贯耳,捡漏机会很少。第二代就不同了,只要练好眼力机会很多。有位藏家曾以数万元甚至数千元一幅的价格买到了吴作人、胡善俞、沙耆等人的作品,还有人以十倍的价格要买,藏家都没割爱。几何级别的利润是给有准备的人的,一边是鉴定的缺失,一边是知识的不够,这样造就了市场机会。

  油画赝品要防“后加款”

  油画赝品不像中国字画铺天盖地,但也不少,最突出的表现在“后加款”。早期的一些老油画往往无款,这就为造假者提供了条件,他们或自己或请人模仿笔迹重新落上著名画家的款,譬如张三的画落的李四的款,行家一看便知,这种假画也较容易鉴别。但既熟悉张三的画风,又了解李四落款,还是需要一定的功力。#p#分页标题#e#

  收藏者与投资人对油画的技法要有一定了解。油画技法主要有三种:透明复色法、多层次着色法、直接着色法。油画鉴定是个大题目,一篇短文是讲不透的,这里只能对读者起到点滴帮助。到拍卖公司举牌子买油画,如眼力不够请专家长眼是必要的,同时,还需关注拍卖公司的信用与资质。投资油画切不可盲目跟风,一定要独立思考、客观分析。

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