李旭：中国油画还有多少能见度

　　“能见度”是一个油画展的名字，之前我做过一个大展——“时代肖像”，很多人都问我：“为什么这个展览上大部分都是绘画?而且大部分都是油画，这是为什么?”我回答，到现在为止与世界各国相比，中国仍然是一个绘画大国。油画尽管是外来画种，但它的表现性和在视觉上的可能性是很有优势的，在中国当代艺术三十年多来的发展历程中，中国的油画为国际范围内绘画艺术的探索也做出了很重要的贡献。

　　最近十几年来，我有过几次在国外策展或者调研的经历。在法国，我非常惊讶也非常失望地发现，有着非常悠久艺术成就的一个大国，他们的绘画传统失落了。巴黎国立高等美术学院最后一个绘画工作室关掉了，他们不再教画了，而且最后一个绘画工作室的老师不是法国人，而是东欧人。关于法兰西绘画传统的失落，我看到了一个非常苍凉、非常失望的结局。当时在巴黎，看到他们最火的观念艺术家丹尼尔·布伦，画的那些彩条子，完全没有法国的味道，法兰西的当代艺术就像是美国的极简主义，他们已经向美国艺术投降了，这样的状况真让人很失望。

　　当我们的目光回到国内，看到各个年龄层次、各种艺术媒介的表现的时候，当然会觉得有点乱，尤其是2005到2008年的艺术市场，爆炸性的、病态的、疯狂的、野蛮的成长中，我们会看到很多人有不少超常态的表现，会感觉很乱。但另一方面我也很激动，有这么多人，这么大量的艺术人口投身到当代艺术这件事上。尽管目的各不相同，尽管这里面有着错综复杂的内驱力，但至少这种表面现象还是令人兴奋的。

　　对于“能见度”，我有两个方面的理解。一个方面是油画本身的问题，是油画在整个当代艺术界里面的能见度。如果现在你到一些特别大型的展览上去看，尤其是综合性的国际大展上去看，装置、录像、雕塑、摄影甚至行为艺术，这些形态都很抢戏，而且抢得厉害。我为“时代肖像”布展的时候就发现难度很大。有一些绘画，如果是摆到大的装置作品面前，旁边有多媒体作品，声光电的因素一出来，对绘画的干扰和影响就非常大。油画在这样的大环境中，尤其是当代艺术的大环境中，“能见度”就不可避免地开始变弱。我只能在布置展厅的时候把一些比较严肃的、学术的、研究性的东西集中在一个相对独立的区域，这样才会让观众在快速走过的时候稍作停留。快速走过一个展览的时候，每位观众在一个画面前停留的时间可能很短。一个大展上，某个画面如果能够吸引你停留30秒，就已经是很奢侈的了。当然，能够让你停留30秒的作品就很可能会吸引你停留更长的时间。这就是油画的本身、媒介语言的本身在整个当代艺术界当中的能见度开始变弱的现实。