影像收藏，下一站天堂？

　　2006年是中国摄影史上一个动静不小的年份，首当其冲者，自然是华辰第一个影像拍卖专场。时隔一月，“中国摄影投资典藏年会”在昆仑饭店隆重拉开帷幕，几百名摄影界的老先生新青年济济一堂，热闹非常。……听说连海纳基金也要投资中国影像了，看来中国的影像市场和春天一起来了，影像收藏，是否真的是Charles Xue访谈记　　《东方艺术·财经》：此次“2007中国摄影投资典藏年会”可谓天时地利人和，那么影像国际集团的创立是否可说是生逢其时？请问影像国际集团在中国摄影艺术市场上扮演的是何种角色？　　Charles Xue：很简单的问题。我认为集团的成立可谓生逢其时。我们面临的是一个偌大的中国，和一个巨大的潜在影像市场。怎么说呢？最初的中国艺术品爱好者，兴趣范围是中国古代艺术品，包括瓷器、家具、书画等等。整个的中国艺术收藏市场最初都是以收藏古董为主，慢慢地这些年以来，从古代到近现代，比如陆俨少、黄胄等人的作品，然后才是近现代的油画，收藏热点逐渐转移。近几年，油画又彻底地进入到当代艺术部分。中国收藏热潮从最初的古董到现在的当代艺术，不仅是收藏门类的变化，收藏的人群也发生了很大的变化。当代艺术的受众和古董收藏完全不同了，当代艺术真假容易辨别，题材容易被现代人接受，风格也适合现代装饰装潢，成为热点自然而然。现在回到摄影这个问题，从当代艺术到摄影艺术，我认为摄影艺术成为市场的下一个热点是顺理成章的。为什么？答案很简单，当代艺术已经不是普通人能够消费得起得了。其实在西方社会也是一样的，艺术收藏开始与古典油画，从古典主义到印象派，到后来的立体、达达、超现实等等。到近三十年以来，由苏富比等大拍卖行发轫，摄影艺术作品走向艺术市场，一切都是自然而然的。至于你说影像国际集团扮演算什么角色，我想就是影视中导演和制片人的角色。　　　　《东方艺术·财经》：能具体谈一下“导演和制片人”的角色任务么？这个比喻很形象。　　Charles Xue：第一，我认为我们要解决的是为什么要收藏摄影艺术？第二就是怎样收藏和收藏什么的问题。我们希望影像国际集团能够给公共收藏界一个影像收藏的标准，在中国目前起步阶段的影像收藏市场上，能够有所作为，以期避免一些弯路，尽快步入正轨。这是我们想做的事。像刚才提到的，首先我们要把我们认为有价值的摄影艺术家，作为一个团体，以杜绝过多的个案炒作。我们都知道，中国的艺术和艺术家，与金钱、商业已经密不可分，大量的艺术炒作、短期行为、虚假成交等现象严重影响了市场本身的健康发展。我们如果能够把好的摄影师和摄影艺术按照传统的国际上能够认可的规范来操作，就为中国的影像市场健康发展做出了成功的第一步。比方说，第一是限制同一作品的数量，第二是作品统一编号，并保证同一幅作品的价格涨幅在相对合理的范围内，这样就绝对不会出现一幅20万人民币的作品在两年内涨成100万美金的不正常现象了。当然导演和制片人的角色需要做的可不仅仅是这些。　　《东方艺术·财经》：那么对于培育成熟的国内影像艺术市场，影像国际集团期待有何作为？年会上，影像集团大手笔签约了上百位中国知名摄影艺术家，请问公司与艺术家将展开怎样的合作，以吸引更多的摄影艺术家和市场？　　Charles Xue：其实我们想做一个普及运动，培育中国摄影收藏队伍的普及性运动。摄影艺术的印刷出版、照片的质量、防伪标识、怎样解决防伪、照片存放问题等等，都在普及运动内容之内。我们想给中国的摄影收藏者一整套完整的收藏常识。比如我买了10张照片该怎么存放，存放在什么地方，怎么维护等等。对于西方既有的经验，我们并不是一个生搬硬套的过程，毕竟我们有自己的国情和市场，据说中国的摄影群体有几千万人，同时由于技术的进步，使得摄影的门槛越来越低，所以中国摄影艺术的潜在市场是很大的。虽然现在中国的摄影收藏队伍还很小，但这不是问题，为什么摄影的人很多而收藏的人却很少，主要是因为他们对摄影收藏不熟悉，也没有收藏摄影的意识。比如说马先生（马未都）给我买一件古董，说这是明朝的、唐朝的，可是我不懂，不懂我就没有兴趣。可是一张关于北京胡同的老照片，菜市口、鬼门关、袁崇焕被杀的地方……又有哪个地方被改成了一座大楼，我一看很熟悉，因为我是老北京人，它勾起了我的记忆，老照片里的风景对我很有意义，那我可能就感兴趣，会去买，去收藏。近百年来中国风景的变化实在是太大了，大量的照片都记录下这种变迁，所以我觉得影像在中国是一个很容易培养的市场，并不会很难。　　我们这次签约了上百名知名的国内摄影师，我们跟他们的合作很简单，首先是用规范的市场行为来对他们进行操作，比如在国内做一些展览，同时有适当的机会，会不断地将他们介绍到国外去。同时要给他们出摄影集、做一些学术上的支持，与摄影师的合作，我们不会封顶，以后还会有更多与我们合作的摄影师、艺术家。　　《东方艺术·财经》：什么样的摄影师是影像国际愿意合作的呢？影像国际集团与代理影像作品的画廊、二级市场的拍卖行将会展开怎样的合作？　　Charles Xue：目前我们签约的都是国内我们认为比较好的摄影师，有一些代表性的作品。但是我们不会强迫市场，我们只与我们认为好的摄影师来合作，至于最后的标准，还是由市场来决定。齐白石当年来北京也是默默无闻的，五个大洋画一张画。有可能中国最好的摄影师我们都不知道，这都说不清，需要时间，也需要机会，更需要市场的培育。关于我们与一级二级市场的合作，我想我们会不断有作品拿到拍卖市场去，同时我们也想成立一个自己的拍卖行，专门的影像拍卖行，目前这件事情正在设想中，这样我们本身就有一个一级市场、二级市场的结合。　《东方艺术·财经》：中国影像艺术市场与海外影像艺术市场之间尚存在较大差距，您怎样看待这种差距，影像国际集团作为有海外基金的中国公司，在这之间将有何作为？Charles Xue：中国的影像市场和海外的影像市场之间的差距问题，我想这问题很简单。西方人收藏摄影也不过几十年时间，真正苏富比、佳士得这样的大拍卖行拍卖摄影作品也是上个世纪60年代、70年代的事情。中国的摄影艺术目前面临的是怎样的机遇呢?那就是当代艺术虽然大热，可是普通人已经买不起了，均价几万，动辄上百万，上千万也不稀奇的当代艺术，在中国有多少人能玩得起呢？但照片可以，尤其是有艺术价值和文化价值的照片，价格还是合理的，是普通人能够消费得起的。这是目前的影像市场相对健康。我想影像国际带给中国市场的就要是摄影艺术最好的规范行为，我们绝对不会说好印30张，却卖出31张的事情。海外基金的投入，也是对市场行为的一种信任，倘若因为一己小利而坏了几千万的资金，那才是得不偿失的事情。我们所有签约的摄影师，每个人的签字，同时有防伪，有对相纸的要求，在各项科技水准上都能达到，要复制很难。总之，挖掘影像藏品，推介名家名作，塑造名片名典，弘扬藏家典范，活跃收藏市场，引导投资消费，就是影像集团在中国影像市场要做的事情。我相信，中国的影像市场，是下一个收藏投资的热点。#p#分页标题#e#