以康熙御笔拓片看康熙帝书法的收藏

康乾御笔书法

　　在故宫博物院所藏众多清代帝王像中，有一幅《康熙帝写字像》轴。此画描绘的是玄烨练习书法的情形:左手按纸，右手提笔，凝神屏气，一派庄重。其身后屏风上舞动的墨龙，则显示着主人非同寻常的身份。这幅肖像画的作者及创作过程虽然已经无法考证，但可以想见，康熙命画师专门为自己绘制一幅写字的御容，必定是出于对书写的特殊爱好。

　　近期嘉德在线征集到一函八册《吴引孙旧藏康熙皇帝御笔石刻拓片八册》(预计将于8月14日拍卖)，清 吴引孙旧藏康熙御笔拓片 一函八册，二百一十开( 31×35cm)，原装旧裱，为清宫造办处制作。并有吴引孙签条：圣祖仁皇帝御笔石刻八册，光绪壬辰购藏。钤印：臣引孙印(白) 真州有福读书堂藏书。从拓本看，都是浓墨擦拓，其墨色乌黑，拓本黑白对比强烈，墨色少光，墨光如镜。拓本字迹清晰，品相完好。裱工亦古朴典雅，属宫内造办处制作。为清中期乌金拓本。所谓乌金拓者，用白宣浓墨拓之，再砑使光，望之漆黑光亮，黑白对比度强。

　　据史料记载：御制法书册八本，由康熙皇帝临写唐太宗、黄庭坚、米芾、赵孟俯、董其昌诸帖，分别赐与李光地、杨名时、高必弘、朝琦、师懿德、胡琨、弘声、罗纶、许天馥、王恺人、陈朝、亨特、白为玑、蒋日广、李天馟、赵世德、韩逄庥、李庭臣、李玉堂、鲁相、杨朝麟、张安世、卞之琇、杨天机、祖良梅、佟锳、许国栻等二十七位文武官员。后有李光地、朝琦蒙赐御书，及彚模成帙凡若干卷详述经过。

　　康熙书法：一生宗董

　　从《吴引孙旧藏康熙皇帝御笔石刻拓片八册》来看，康熙皇帝在书法的临摹学习上是下了很多功夫的。以他临写的唐太宗、黄庭坚、米芾、赵孟俯、董其昌看，广度来看，康熙在书法的学习上选择了比较宽泛的道路，而且在以上诸家的学习上尽量忠实原作的学习，并且经过长时间的学习和临摹，然后上石摹拓，再分赐众臣，如以此而观，说明康熙对自己的书法是满怀自信的。康熙把董其昌作为自己的学习和临摹的范本，但其实际的学习效果来看：笔锋偏软，整体都软秀有余，但缺乏骨力，重心不稳。未能得董其昌的那种飘逸博美。

　　康熙的书法是沈荃传授的，康熙之所以学习并酷爱董书确实与沈荃有着极大的关系，沈荃将董书的技法和风格忠实地传入清朝，使董书征服了需要汉文化的满族统治者，这无疑具有重要的历史价值.由于康熙皇帝对董其昌书法的推崇与尤爱，『上有所好，下必其焉』，专仿董书，常受到康熙皇帝的赏识与重用，董书成为求仁的终南捷径.康熙一朝六十余年，皆以董书为一尊，臣下无不逢迎，无论是童子习书、科举考试、文人挥毫，还是在书法审美或在书学理论上都以董其昌的书法审美与书学思想为圭臬.董书风行天下，应该说沈荃起到了关键性作用。

　　纵观中国古代社会，许多帝王在政务之余往往沉醉于琴棋书画中，或吟诗作赋，或抚琴赏乐，或挥毫泼墨。书法与绘画最能体现一个人的气质与艺术修养，尤为帝王雅好，几乎成为他们的毕生追求。据说康熙“自五龄受书，诵读恒至夜分，乐此不为疲也。” 又喜好书法，“每日写千余字，从无间断”。他读“四书”——《大学》、《中庸》、《论语》、《孟子》，“必使字字成诵，从来不肯自欺”。继位后，学习更加勤奋，甚至过劳咯血。他读书不是为消遣，而是为“体会古帝王孜孜求治之意”，以治国、平天下。他在出巡途中，深夜乘舟，或居行宫，谈《周易》，看《尚书》，读《左传》，诵《诗经》，赋诗著文，习以为常。直到花甲之年，仍手不释卷。