水墨史诗——读冯远的写意人物画有感

　　几丝垂柳，随着秋风，飘摇多姿，似那曼妙的舞姿，时而沾着水面，荡起几点水花;时而轻拂半潜半浮的两只水牛身上，仿佛在与之嬉笑嬉闹。一牧童坐在牛背上，头顶着斗笠，手执套牛竿，回首一望，貌似念念不忘：那片水草葱郁的池塘，坐在水牛背上，戏水于斯，岂不快哉!可惜了，夕阳已红，水牛早已打起饱嗝，只得暂离乐园，怏怏而归。另一牧童则背着斗笠，吹起短笛，笛声悠扬，和着萧萧的秋风，汇成了一曲动听的归牧乐曲。画面题款曰：归牧图，壬午年秋月冯远写意于京华西隅六和堂。

　　画家冯远通过《归牧图》，向我们记述了儿时牧牛的乐趣。对着《归牧图》细细品来，童真、童趣在刹那间涌上心头，是那般的惬意。且抛开尔虞我诈的奸险，抛开功名利禄的世俗，在此刻富贵于我如浮云，唯有童趣如故。画家冯远不愧是画中高手，他善用笔墨和丹青，凝见成识，写出心中的浩然正气和对人生、对社会的思考，正是他关注现实，提炼、反映了新中国社会发生的变化和众生百态，因此，其大写意人物画被誉为水墨史诗。

　　(一)

　　冯远是中国文联副主席、中国美协副主席、清华大学美术学院名誉院长、中国艺术研究院博士生导师，当今大写意人物画坛当之无愧的国画大家。

　　他当过老师、美术院校的领导乃至后来的中国美术馆馆长，经过这些学术权威领域的浸润，他对中国画的笔墨和形神、品格与意境有了更深的领悟。

　　“实者慧”，冯远正是以其踏实的工作作风、杰出的组织能力和高水准的艺术造诣，被推选为中国文联副主席，主管中国美协工作。应该说他占尽了先机，他在主管全国美协工作的同时，也使得他对全国美术界的现状有较为宏观的了解和把握，可谓是阅画无数。基于工作关系和个人的学养抱负，作为一个知识分子，他秉承了“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的士人的最高准则。他挥洒手中的笔墨，表现出他所关注的社会和现实，还有那人与人之间的生存状态，正是这种入世的态度，使得他的作品恢宏大气，汇成了一部记述新中国、尤其是改革开放的史诗巨作。

　　当代杰出人物画家方增先作为“新浙派人物画”的领军人物。他大胆运用积墨法到人物画(皴擦点染)，使得人物画变得更加水墨淋漓，画面变得更为厚重，同时可以增强群像的整体感、形式感，在运用明暗法时，不再局限于西画式的一个光源，而是根据形式的需要来分布黑白。扎实的功底、聪颖的天资和不懈的努力，奠定了方增先在浙派人物画的地位。冯远是文革恢复高考后中国美院招收的第一届研究生，他师从方增先，深受导师方增先的影响，吸取了“新浙派人物画”的精髓：把素描和笔墨融合起来，把积墨法运用到人物画上。不管是在冯远的唐诗、宋词、元曲画意图，还是他关注现实的“苍生”系列，新浙派人物画重造型与笔墨的传统，我们都可以深深地感受到。这种师承关系，促使了冯远对中国人物画的造型和笔墨关系有着更深层次的解读，他进而提出了人物画的三个境界，即由肖似、酷似到神似、妙似，最终上升到夸张、变形从而进入自由王国。换言之，冯远对素描能够准确地把握造型的功用和笔墨传情的特性，有着独到的理解和领悟。他在恩师方增先将积墨法运用到人物画的基础上，更加大胆地将积墨法运用于人物的脸庞，这种大胆的创举使得冯远的人物画显得愈加润而厚，赢得了美术界的赞赏。