湖北版画七十年

鲁迅  魏扬 木刻 18cm×17.5cm,1959年

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        近代版画，主要指木板年画。20世纪20年代，湖北年画尚有三大生产基地，一在鄂西北;二在黄陂;三在汉口。

　　20世纪30年代，鲁迅倡导“创作木刻”，以介绍欧美新作、复印中国古刻为“新木刻的羽翼”，申、杭、平、津、穗等城市的新兴木刻运动因此发端。

　　中国近代版画向现代版画跃进，使传统版画的民俗特点与书籍插图之功能退化以至消失，而新兴“创作木刻”进入意识形态主流，体现了“作者和社会大众的内心的一致的要求……是现代社会的魂魄”①。这时，不同于传统版画的新题材、新思想、新技法顺势而起并形成面貌。

　　湖北现代版画的起步，晚于沿海城市，但起步伊始，即与中华民族存亡之重大事变相连，有着悲壮的色彩。

　　1938年4月，由于抗战中心的引力，全国著名木刻家聚首江城，成立了“武汉木刻人联谊会”。此基础上，同年6月又成立“中华全国木刻界抗敌协会”,湖北著名美术教育家唐义精与蔡元培、冯玉祥、田汉、胡风等，同为协会名誉理事。当时，协会举办了第二届“全国抗战木刻展览会”，出版了《全国抗战木刻选》，举办了一期木刻讲习班。一时，武汉成为中国木刻中心，来自全国的版画家为推动全民族抗战，发挥了巨大的激励作用，其事迹构成中国现代版画史上重要一章。

　　尽管“协会”成立仅一月，因形势危急迁往重庆，但中国现代版画家以武汉为依托，实现了鲁迅“木刻运动，当然应有一个大组织”的遗愿——中华全国木刻界抗敌协会在武汉成立，标志中国新兴木刻运动从萌芽阶段迈入成长期。

　　抗战与解放战争时期的版画，称“战时版画”。由于国民政府西迁重庆，木刻中心位移，1938年湖北战时版画的辉煌瞬间消失。1939年至1943年，湖北版画活动几为空白，甚至不及皖南的屯溪、粤北的坪石。②

　　在长江流域，新四军版画与延安版画相呼应，是战时版画的重要部分。但来自大城市的木刻家，多集中在长江下游的新四军一、二、三、四师。活动在鄂地的新五师，直至抗战后期始有木刻艺术，代表人物即木刻家武石。

　　武石1938年始作木刻。1941年，其作品《敌人就在那边》《苦难中》发表于香港《星岛日报》。1943年他进入鄂豫边区，又创作大量作品，其中部分通过美国友人推介，发表在美国《新时代》画报上。1957年创作的套色木刻《最后一根钢梁》，为其艺术人生的代表作。该画参加“莫斯科社会主义国家造型艺术展览”，并入选《版画十年》《版画五十年》等重要美术文献。

　另一位是来自八路军的木刻家师群。1938年始，师群在军旅中创作了《血战青纱帐》《战斗》《劳动在黄河之滨》《土地回到我们手中》《咱们的队伍回来了》等作品。需要指出，武石的艺术历程主要在湖北，师群的作品则系入鄂前的创作，多为湖北以外的题材与内容，但他为建国后湖北现代版画的发展，做出了重要贡献。

　　湖北战时版画与延安地区以及长江下游新四军版画相类似，作者均来自革命队伍，创作题材取自革命斗争与生产劳动。这是战时版画的全局性特征。