荧屏绘画

作品一　

        荧屏绘画，即以绘画模拟电视、电影、录像和互联网络等电子和数字媒体终端显示屏的图像效果。荧屏绘画的意义在两个方面：1、绘画语言上的进展，2、绘画图像内容的扩展。

　　由于特殊的成像和展播方式，电视、电影、录像、网络等电子和数字媒体为当代社会提供的图像，在视觉观感上完全不同于以往。比如目前网络上的图片或在线播放的视频，因为受到互联网传输光缆和网站存储空间的限制，图像的像素一般都比较低，在显示屏上会出现影响正常观看的电子颗粒或色块，图像显得不够清晰。对于经常浏览互联网的当代人来说，这无疑是一种重要的视觉经验。此次展览中谢曹闽的绘画，图像来源于电脑网络数字媒体，以及电视、录像等电子媒体。画面多重影，场景模糊，似乎与他刚到美国时成天趴在电视机前学英语的经历有关。谢曹闽毕业的萨梵那艺术学院，是美国多媒体艺术专业极强的院校。与学院其他媒体艺术家曾经的朝夕相处，使他对荧屏画面的研究更为精深和可靠。

　　沈晓闽一直从事独立纪录片拍摄，成果卓著，在视频的成像、编辑等方面十分在行。此次参展作品是他最新的绘画力作，作品的原始画面取自在互联网上还未下载完的大片。由于文件并未完全解码，所以大片通过软件在荧屏上播放的时候，颜色、形象都是凌乱不堪的。有时色块无限拉长，有时物体产生重影，场面荒诞。沈晓闽与谢曹闽对图像的选择，都具有比较大的视域和格局，比如战争、城市、色情、集会等场面，他们的作品已经具有全球视觉文化研究的性质。

　　电视是早期视觉文化的最佳载体，但自从网络兴起以后，电视日益暴露出它单向输出画面的死穴。网络上提供的图像则是空前海量的，目前还没有任何媒体能够与之抗衡，所以模拟网络图像的艺术家选择图像的自由度和宽广度几乎是无限的。不过，电视仍然是当今最典型和最成熟的电子媒体系统，它不涉及到像素的问题，加上它传输信号的光缆超宽，播放质量早已达到高清，但它还是会受终端显示屏的影响，尤其是在电视机显像管发生故障或老化，或在播放过程中遭到其它电子信号干扰，电视荧屏上就会出现一些异样的图像，比如电子射线在荧幕上闪烁形成的麻点、色条或色块。金阳平在《正面损伤》、《发言人》、《被灼伤的肢体》等系列作品中，就着力模拟电视荧屏的画面效果，或电视机出现故障，或开机关机瞬间的光点闪烁。但他并不完全是在讨论色域的抽象构成，电视的文化和社会性内容依然是金阳平涉及的主题，只是金阳平将这种讨论跟最直接的身体感觉紧密联系起来，以建立一个实在的出发点。在他模拟电视画面的系列作品中，身体会直接感知到电子媒体的物质性射线：射线与画面中的事件同样是实实在在的。

　　这些感官上的现象以及模拟此类现象的绘画，我想只有在电子和数字时代才会出现。电视、录像、网络等作为二手媒体，它与我们直接通过肉眼观看世界的方式是完全不同的。画家们注意到这些复杂的新型视觉景象，并尝试以绘画的方式将其描绘出来，无疑极大地扩展了绘画语言发展的空间。荧屏绘画语言的进展并不局限在绘画内部，它通过与其它媒体的碰撞和交融，借鉴其它媒体的成像方式，从方法论的深处发动语言变革。