贾廷峰：画廊和画家如何建立超越亲情的信任

　　画家和画廊，作为艺术产业链上的生产者和销售者，在这个时刻必须耐得住寂寞，做好自己，遵循游戏规则，相互尊重与信任，才能在光明来临前夯实基础，随后完成彼此事业上质的飞跃。

　　艺术品市场目前的状况就像黎明时分，正处在转折与过渡期，是市场由无序走向有序、由不成熟迈向成熟的阶段，市场的规则与秩序也处于正在形成与确立的关键时刻。画家和画廊，作为艺术产业链上的生产者和销售者，在这个时刻必须耐得住寂寞，做好自己，遵循游戏规则，相互尊重与信任，才能在光明来临前夯实基础，随后完成彼此事业上质的飞跃。

　　中国画廊业的局促与困境

　　原本仍在摸爬滚打中的中国艺术市场，还未来得及完成产业结构的调整与行业秩序的规范，便在各方跨领域资本的狂轰滥炸中愈显芜杂;身处艺术产业链上的画廊与画家尚未享受携手带来的长久双赢，就在行业的挤压和利益的诱导中彼此疏离，渐行渐远。

　　诸多大型国际艺术博览会上中国画廊的缺席，致使中国艺术还得看“洋人”眼色行事，即便近些年中国当代艺术频频亮相国际舞台，但真正能从中国传统出发兼具人文关怀的优秀作品还是少之又少。

　　而画廊作为中国艺术市场的基石，在先天营养不足又严重缺失法律支持的环境下步履蹒跚，缺乏远大理想、严格规划、专业知识，一切都以短期牟取暴利为宗旨，使得许多画家被迫另觅他枝，原本画廊和画家如鱼得水的关系开始形同路人，个别的甚至反目为仇，相互拆台，在不断的内耗中大伤元气，丧失了共同发展的良机。

　　在欧美艺术界，一直有着不成文的规矩：画家往往只与一家画廊合作，彼此间极为重视契约精神，画家一经画廊签约，其作品的使用权与所有权都不再独属于艺术家本人，而画廊则负责全力推广、宣传、展览、销售等学术及商业活动。画家特依曼说：“作为画家，我十分需要画廊的关照甚至是保护。比如，在拍卖会上，我的画如果无人问津，为了维持我的作品的市价，经常是与我合作的画廊花钱把画买回去。”

　　诚如毕加索之于罗森伯格兄弟;怀斯之于Taglialatella(Galleries)，赵无极之于法兰西画廊，艺术家的伟大并非单纯依靠作品的艺术价值得以彰显，在迈向成功的途中，他们更多的荣耀来自于幕后画廊或经纪人不遗余力的推广。长达数十年甚至一生的合作，艺术家与画廊、经纪人建立了彼此坚固的信任基石，唯其如此，才能统合艺术事业的共同诉求，并不断为之努力。

　　目前，中国画廊业主要面临来自两方面的压力，一为外因，即大环境的影响：国内艺术法规的不健全、普及艺术修养的全民欠缺、国家政策扶持不力;国内艺术品一、二级市场严重倒挂;国内收藏家队伍的收藏理念落伍。二为内因，即自身条件的短板：团队业务能力不足、运营资金短缺、代理机制不完善。

　　囿于内外因素的制约，中国本土画廊的生存境遇可想而知，在中国艺术市场交易份额严重倾向二级市场(拍卖行)的当下，多数画廊没能找出适合自身生存和发展的道路，大多数惨淡经营或沦为画店，并逐渐因其自身不够强大而在艺术市场中失语而被淘汰出局。