沈周“卧游”思想及对吴门画派的影响（二）

　　明 沈周 《卧游图》之三

　　37.3cm×27.8cm 故宫博物院藏

　　《卧游图册》中的花鸟禽畜都是文人花鸟的实证。例如该册页第五帧(《秋柳鸣蝉》)，题画诗为：“秋已及一月，残声绕细枝。因声追尔质，郑重未忘诗。”作品以淡墨画柳枝，浓墨画蝉身及足，极淡墨画蝉翼，薄而透明。此画起止仅数笔，而秋蝉畏凉卷缩之态已极为生动。从构图上看，柳蝉与诗作各占画面一半，相映成趣。

　　蝉在中国艺术中是极具象征意义的物件。在古人看来，蝉是神虫，它代表着生命的轮回。秋柳之衰，映射着一个生命即将逝去。淡墨几笔，已然画出生命轮回的千古秘蕴。五百多年来，这幅画已经成为描述秋声的经典，深深融入后世中国人的视觉意象中。

　　再从形制上看，沈周卧游图的即兴特点体现为小中见美。沈周在绘画形制上的喜好经过了“小—大—小”的过程。年轻时(四十岁以前)多作“盈尺小景”，四十岁以后“始拓为大幅”，此后几十年，沈周的大量山水画要么“高”(立轴)，要么“长”(手卷)，在规模尺寸上给观者的冲击力是相当大的。不过，到了老年，沈周似乎又向小幅回归，美不一定在“大”。很多时候，外在的大规模对人视觉的影响是暂时的，很多小的作品却令人回味悠长，甚至终生难忘。在继续一些大幅画作的同时，晚年的沈周创作了许多册页。据王凤珠统计，沈周“现存画目”中画册多达四十三册，而这一统计应该还不是全部。

　　董其昌曾称赞过沈周的画册：“写生与山水不能兼长，惟黄要叔能之……我朝则沈启南一人而已。”沈周好友吴宽曾记载其所作的《卧游图册》：“石田翁为王府博作此小册，山水竹木，花果虫鸟，无乎不具，其亦能矣……若夫吮墨之余，缀以短句，随物赋形，各极其趣，则翁当独步于今日也。”再次，在沈周后期的艺术创作中，体现出明显的“寓目辄书”“因物赋形”“缘情随事”的特点。《卧游图册》的即景即画正是这一特点的例证。

　　明 沈周 《卧游图》之四

　　37.3cm×27.8cm 故宫博物院藏

　　沈周作于一四九四年的一部共计十九开的《写生册》是其花鸟画的代表作之一。在画册题诗上，沈周告诉观者，这些作品无非是“随物赋形”的“戏笔”。他说：“我于蠢动兼生植，弄笔还能窃化机。明日小窗孤坐处，春风满面此心微。戏笔。此册随物赋形，聊自适闲居饱食之兴。若以画求我，我则在丹青之外矣。”《卧游图册》中的多幅画作，看起来就像是信笔拈来，如《秋山读书》一幅。这幅画作透露了沈周对庄子思想的偏爱，同时，几乎是画家实景之描摹。他通过此画，画他的思致，画他这种思致在生活中的展开，在秋山一隅，披读庄子的《秋水篇》，是即目即景式的。这正反映出吴门画派对即兴式创作的重视。