明月前身 清风襟怀——虚谷对传统文人画风的超逸(一)

　　清 虚谷 枇杷图扇页

　　53.1cm×24.6cm 1864 炎黄艺术馆藏

　　虚谷是近代海派画坛早期非常重要的一位艺术家，他颇富传奇色彩的经历、高洁的品行以及独特的艺术风格共同构成近代画史上一道亮丽的景观。虚谷本姓朱，名怀仁，安徽歙县人，先为清军参将，后在镇压太平天国起义过程中忽“意有感触，遂披缁为僧”。但是出家后的虚谷既不入寺、也不礼佛，而是游寓海上艺林以鬻画为生，并取斋号“觉非庵”。根据画史零星记载，虚谷卖画自定限量，倦即投笔远游，接受订件后总是将订金与纸张并放一处，待画件完工后方动润金，以致他逝世后人们发现一批未完工的定件，旁边的润金分文未动，足见其人品。此外虚谷还留下诗文数首，意境皆高古清寒，再有就是他为后世留下的一批风格独特的艺术精品了。

　　清 虚谷 秦赞尧像图

　　48.3cm×143.5cm 1875 故宫博物院藏

　　虚谷选择丹青绘事的具体动机我们不得而知，但是百年之后，人们仍为虚谷那些风格绮丽的艺术作品而惊叹不已，这些画作犹如纸上明月、光华隽永，画中的情调是如此亲切动人，以致从这些作品中我们能够解读出虚谷更为清晰的思想和心态，这让人感到虚谷离我们很近，仿佛能看到他的明月前身和清风襟怀。把虚谷的艺术放在中国近现代社会转型的历史背景下和海派画坛的大环境中来考察，我们会发现海派诸家在雅俗共赏的共同风格取向下又呈现出许多不同的格调定位。

　　清 虚谷 蜀葵枇杷图

　　46.3cm×177.8cm 1877 故宫博物院藏

　　相比之下，任伯年的花鸟画艺术创造更多表现为设色趋于艳丽、造型接近生活真实;赵之谦、吴昌硕则是以书入画，且不避艳色，却也极力保留了文人画的基本品格;虚谷花鸟画艺术的创造性主要表现在主题思想的世俗性和表现形式的独创性上，他在艺术中透出的世俗情怀以及在艺术形象、笔墨色彩方面做出的革新，呈现出对传统文人画风的极大偏离，而在近现代的审美趣味之间架起了一座桥梁，这是我们仍能够和虚谷的艺术进行精神往还的原因，也是虚谷艺术的魅力所在。

　　清 虚谷 松石水仙图

　　96cm×178cm 1872 故宫博物院藏