朱浩云：美术史能否主导收藏的时尚？

　　元四家黄公望《富春山居图》全图

　　美术史的问题涉及到学术的问题，大凡在中国美术史占有一席之地的画家，几乎无一例外地在学术上被肯定。换之言，只有在学术上被充分肯定的，有很高学术价值的画家，才有资格被美术史所记载。这里学术高与否是十分关键的。据笔者观察，文博机构和成熟的收藏家对所收藏的画家学术地位十分讲究。比如，收藏中国古代画家作品，美术史往往能左右收藏家的收藏取向，因为经过几百年甚至上千年能沉淀下来的画家必定是美术史上占有一席之地的。以元代为例：

　　元吴镇 《双松图轴》

　　众所周知，整个元代尽管只有不到百年的时间，但是它在中国绘画史上却是一个承前启后、继往开来的一个时期。这一时期的绘画创作，注重笔墨情趣，将传统书法融入画中，强调诗、书、画的统一，强调文学修养，绘画不求形似，这一点集中反映在山水和花鸟身上，同时，元代开创了文人绘画的一个新天地。钱钟书先生曾说;“元人之画，最重遗貌求神，以简逸为主，元人之诗，却多描头画角，以细润是归，转类画中之工笔。”元代的山水画成就最高，前期以赵孟頫、钱选、高克恭为代表，中后期以黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇为代表，世称“元四家”。 元代花鸟画主要以梅、兰、竹、石为主，画家有钱选，陈琳、王渊、商琦、张中、李衎、柯九思、顾安、宋每每、沈孟坚、倪云林、邹复雷、王冕、李仲仁、边武、林伯英等，其中钱选的花鸟，李衎的竹，王冕的梅享有很高的声誉。钱选的花鸟画在元代成就最高，他师法赵昌，是元代继承宋代设色工笔花鸟画这一派中的代表人物。元代的人物画最弱，除赵子昂影响大外，其他画家影响不大，有刘贯道、张渥、王九鼎、王振鹏等。如果要选出元代绘画的领衔人物，无疑首推赵孟頫。赵孟頫(1254—1322年)是我国元代最杰出的书画大家，在中国美术史上占有极其重要的地位。字子昂，号松雪、松雪道人，别号欧波、欧波亭，曾号水晶宫等。湖州(浙江吴兴)人。赵孟頫是宋太祖赵匡胤的后代，为过户部侍郎兼临安府尹的赵菊坡的第七个儿子。忽必烈建立元朝时，赵孟頫只有22岁。由于国土沦丧，朱衣公子变成了平民百姓，其中的滋味，也只有自己能体会。从此赵孟頫埋头读书、写字、作画。后吏部郎中举荐他出任翰林编修的职位，被赵谢绝。第二年，他接受了在元朝当官的一个汉人程文海的举荐，携夫人管道升踏上了青云之路。当赵孟頫与20多个应召而来的饱学之士来到大都，便得了元世祖忽必烈的召见，而赵孟頫“才气英迈，神彩焕发，如神仙中人”，极受忽必烈赏识。不久，赵被任命为奉训大夫，后又升为兵部郎中，集贤直学士。元仁宗时，他又被授予翰林学士承旨的职位，专门给皇帝讲学及负责起草封诰文书。元英宗时赵更得恩宠，封位荣禄大夫，为当朝一品，妻子管道升也被封为魏国夫人。赵孟頫69岁去逝时，英宗还追封为魏国公。可以说赵的一生“荣际五朝，名满四海”。