30年中国版画的格局及演化

　　开栏语：2008年，改革开放走过30年。这30年，在一波又一波的改革浪潮中，中国美术经历时代洗礼，紧随时代步伐，描绘时代景象，不断向前发展。为纪念改革开放30年，我们特别邀请各个画种的权威专家，梳理30年来各个画种的发展脉络。本期推出的是《30年中国版画的格局及演化》，作者为中国美术家协会版画艺术委员会副主任、深圳大学艺术设计学院院长齐凤阁。　　改革开放30年是中国版画的重要发展阶段，中国版画发展史上第三个高峰在此时期形成。正是由于改革开放、观念更新，版画在语境变异和视觉革命中，开始了艺术文本和精神家园的重构，实现了由传统形态向现代形态的转换。　　目前中国版画格局可分为四种类型：学院版画、画院版画、业余群体版画与少儿版画。前两种属于专业的精英型版画，后两种则是业余的大众型版画。在30年的演化中版画格局重组，其中学院版画走向前沿，以学术性、探索性、艺术语言的纯粹性为特征，挑战传统审美模式，把中国版画推向了新阶段。　　30年版画变革、演化的总体趋势是摆脱历史重负而走向本体的精纯，由单一、封闭、附属型，向多维、开放、自主型演变，由一般性政治宣传与浅层次反映生活走向精神深处，由艺术语言的粗糙陈旧蜕变为精到新颖。这30年可大体分为三个时期：　　70年代末至80年代中期：　　版画史上的第三次高峰　　中国版画史上的第一次高峰是上世纪40年代，第二次为50年代后期至60年代初期，其表征一是群体峰起、展览频繁，一是创作上在继承中超越。70年代末至80年代中期，拨乱反正的思想解放运动突破了人们的思想禁区，大量涌入的西方现代文艺思潮唤醒了画家们的主体意识，极大地激发了其创作热情。画家队伍可谓三世同堂，三四十年代起步的老画家不断推出新作;五六十年代起步的中年画家进入创作盛期，风格形成，个性显现;新时期成长起来的版坛新秀崭露头角，既体现出新学院训练的扎实功底，又蕴含着新观念、新知识结构，给版画带来生机。从版画的区域格局来看，打破了原来以北京为中心，四川、黑龙江、江苏三足鼎立的局面，浙江、云南、贵州、内蒙古、安徽、广东、江西等地的版画均呈上升的趋势，全国形成辐射、扩张的多角形。尤其各地版画群体的崛起，不仅壮大了版画的声势，而且使版画空前普及。据统计，截至1981年全国成立版画组织近40个，而至80年代中期已达百余(包括各省美协的版画艺委会)，他们经常一起创作，集体办展览(仅1983年全国就举办各种版画展86个)，以群体现象轰动画坛。这种群体现象虽因追风互仿有趋同弊端，而且后来因难以适应市场经济而逐渐解体，但无论对当时版画的繁荣，还是对版画家的培养、成长都具有积极的意义。　　此一时期版画创作的发展主要体现在专业画家与院校教师的作品上。在题材方面，摆脱历史重负而走进现实风情，这是一个重要的历史性转折，它标示着版画再次由附属状态转向自主。风情版画消解了五六十年代版画再现社会主义建设的热情，虽然有些作品以表现改革开放给人们带来的生活变化为主旨，但多是运用现代科技符号，描绘人的精神面貌。如北大荒、江苏、云南、内蒙古等以少数民族为表现对象的版画尤其如此。而一些院校教师的作品或表现平常人的沉重乃至欢愉，或在历史题材中寻求切入点，有的也钟情乡土，但后来则较早地走出风情，进入观念理性的表现。　　版画在本体层面的超越表现为诸多方面。就图式结构而言虽是“文革”前的延续，但却是“文革”版画的逆反，摆脱“高、大、全”的模式，回归到传统轨迹上进行提升创造。新材料新工艺的发掘，使版种、版材空前拓展，打破以往木版为主，铜版、石版为辅的单一格局，丝网版画在80年代初起步并飞速发展，还有纸版、石膏版、塑料版、吹塑版、浇铸版等数十种，虽大多为试验探索而未成熟的版种，但有些已被推广采用，并产生一定影响。此时期版画印制考究、技艺提高、签字规范，不仅提高了版画质量，而且为版画进入国际市场提供了前提条件。#p#分页标题#e#