《江左风流?中国书画展览》观感之二

吴云《墨蕉图》

　　元代文人画家吴云，《墨蕉图》轴，纸本水墨，纵85厘米，宽45厘米，钤吴云三方白文印。款识：年来得句无存稿，多在芭蕉叶上书。华阳道人并题。

　　吴云，字，友云，初仕元廷，深受明太祖朱元璋礼遇，明初为刑部尚书。在元代许多汉族知识分子，入仕元廷早期多为降臣，这些人不为元政府器重，后期通过科举选官被朝廷录用，如宋濂、吴云、王蒙等人,也属中下级官阶。

　　是幅吴云《墨蕉图》轴，作者以大写意表现形式，浓淡墨相交融的笔法，寥寥数十笔，将蕉叶与地草，绘写的生动活泼。从作者的用笔可以看出，行笔迅疾，力透纸背，一气呵成。从构图经营方面来分析，作者胸有成竹，将心中之蕉叶环境，巧妙布局，书写心中逸气。从绘画风格判断，属于元中期以来的文人士大夫的“文人画”形式，属于典型的“元气淋漓”文人绘画。

　　清末民初，文人绘画追求金石书画方式，“元四家”、青藤白阳、“扬州八怪”成为摹学对象，是幅吴云《墨蕉图》轴，正是这股潮流的早期始祖。吴昌硕、齐白石等人的金石味书画，寻其渊源，从《墨蕉图》中可以窥见一斑。

　　元人绘画今天传世罕见，鲜与宋人绘画媲美。瞻观是幅《墨蕉图》轴，依稀穿越六百多年前的元代社会，文人墨客以文会友，以诗会友，以画会友的高士情怀。文人绘画的根本是以书入画，正如大画家赵孟頫所言：“石如飞白木如籀，写竹还需八法通，若也有人能会此，方知书画本来同。”。在蒙元帝国治下的华夏大地，众多文人知识分子，以逃避的方式避野江东。部分入仕的知识分子，也不受统治阶级重视，吴云正是其中一位代表人物，精神上游离于朝野之间，书写心中逸气也就成为必然。

　　是幅《蕉叶图》轴，历经六百余年保存状况良好，经过清代雍正年间大将军年羹尧收藏，至民国期间又经陈半丁老人收藏，又曾在1930年中国画学研究会刊物，《艺林月刊》第六期出版记载。这样一幅元代文人绘画，经名家收藏，经重要画学机构出版，可以称为流传有序。

　　今日的中国艺术品早已走向世界，宋元绘画作品，几乎已被世界各地博物馆收入囊中。特别是文人绘画，已成为评比收藏品味的标志，何况吴云之孤本?