朱万章：高奇峰的画风与鉴定

图1  高奇峰像

　　近代美术史上，“岭南画派”与“海上画派”、“京津画派”后先辉映，形成三足鼎立的局面。“岭南画派”以其变革、传新的理念熔铸于大胆的美术实践中，在二十世纪前期的中国画坛留下了浓重的一笔。虽然现在离他们创立画派时间已接近一个世纪，关于他们在艺术的探索及其画坛上的历史地位的论争尚未最终尘埃落定，但作为当时一个客观存在的绘画流派，他们的艺术风格还是非常值得我们关注。

　　一说到“岭南画派”，自然离不开画派的创始人高剑父、高奇峰和陈树人(人们习惯简称“二高一陈”)。虽然“岭南画派”的缘起及其创始人有很多种版本的说法，但他们三人是被学术界所公认的“岭南画派”的创始人和杰出代表。三人中，“二高”广收门徒，使画派得到进一步的传承，其流风遗韵一直绵延至今。三人的风格各有不同。高剑父重在霸悍雄强，高奇峰则雄奇秀丽，陈树人乃一介书生，因而文雅秀气。现专门谈谈高奇峰的画风及其有关作品的鉴定问题。

图2  近代 高奇峰 白马图（香港艺术馆藏）

　　高奇峰(1889—1933年)与高剑父为胞兄弟。他原名嵡，字奇峰，早年自署“飞瀑”，有印曰“飞瀑写生”，广东番禺员岗乡人，为高剑父五弟。他早年和其兄一起留学日本，跟随日本画家田中赖璋习画。后来寓居上海，与剑父一起创立兼具画廊、展厅、出版社性质的审美书馆，并创办了在近代美术史上颇具影响的画刊《真相画报》。三十年代后，由于身体和其他原因，返回广州，定居在风景优美的二沙岛。在广州，高奇峰曾受聘于南海广府造中学教席，后来任岭南大学名誉教授，曾在广州的府学西街自创美学馆，设帐授徒，一时岭南派画家，多出其门。他在当时就影响甚大，南京、上海、广州等地有不少的追随者。曾出版过《奇峰画集》多部，著有《新画学》、《美感与教化》等多篇美学著作。

　　高奇峰之兄高剑父十四岁即拜于岭南著名花鸟画家居廉(1828-1904年)之门，其早年画作逼肖居廉、居巢，因而从小就受到其兄耳濡目染的高奇峰，早年画风也接近“二居”。但由于受到以居巢、居廉为主流的“居派”画风的影响远远不及高剑父，因此在高奇峰早年的画中，看到的居氏的影子要远比高剑父要弱得多。相反，由于他在1906年就随高剑父东渡扶桑，从田中赖璋习画，因而在他早年画中所体现出的日本风格反而要比“居派”风格要多得多。在对日本传统绘画及西洋画的了解与摩娑中，高奇峰有效地将西画中几何、远近、光线、透视等技法及日本画中重视环境渲染、光影对比等风格引进自己作品中，加上自己深厚的国画功底，因而能游刃有余，自成风貌，正如他自己所说，“撷中国画学的所长，互作微妙的结合，并参以天然之美，万物之灵性，曁一已之精神而变为我现实之作品”，这就是我们现在所见到的高奇峰的主要风格。

　　在高奇峰的传世作品中，飞禽走兽是他最擅长表现的画题。他笔下的桀骜雄鹰、腾龙跃虎、寒泉骝骏、水中群鱼、山中小鸟等经用不同的颜色、笔墨、衬境、题词和意境渲染而变得栩栩如生，富有了不同的灵性，折射出作者的思想意蕴。在这些鸟、兽中，或威风凛冽、或情趣盎然、或对月伤怀、或淡泊无为、或哀鸣低唱、或怒气冲天……，完全是一种人格化的表现，似乎成为作者的一种自况。#p#分页标题#e#