看东霞画

李东霞 《香茶》 80cm x60cm 2008年

　　东霞的画与广军一脉相承，如果不仔细区分，也许混为一谈。东霞像广军，这是她最不愿听的评说。画画这事最求原创，一像就有模仿之嫌，少去了自我。不过同在一方画室，朝夕相伴。彼此相像倒成了自然。其实东霞也持守与师傅广军拉开距离的态度。因而细品她的画，方可感悟那些看似相像的画面里却藏着许多的不一样。

　　东霞的画像儿童画。成人仿儿童的眼光、思维、方法作画早已有人试过，也成为过一种流行风尚，很多人往往因做不到假戏真做而留于形式，显得“装”。东霞是这一路上把儿童情绪膨胀的那类画家，也是把假戏做真的个别，所以她的画面多童真少逻辑，呈现出想干啥就干啥的率意，任性在画的过程中发挥得畅快不已。即使如此，在画的里面，仍藏着运笔如刀的气息，线的游走透出木刻的果决，始终没有跨到把油画画像的那边去。

　　东霞的画孤独，仿佛在逃逸。据专家说，儿童时期心灵是相对封闭的阶段，交流的工具越来越受限制，因而儿童常用眼睛对手说、用手对心说、自己对自己说，封闭在自我天地之中。东霞的画无对白，少牵连，尽可能抹去与人交流的烦恼，画中带着独白的单纯，虽现出逃逸，独求其林泉丘壑的幽寂。所以东霞的画像哲学。

　　常人想怪问题就是哲学，想出个名堂来就成了哲学家，想不清就逃进宗教里去。艺术家的观念化就是由此而生的。东霞画《香茶》，杯中还漂浮着野鸭;《不动山下》压着的小房子，不都是令人费解之怪题吗?假如小孩子发问倒也罢了，可偏偏是成人，就落入了哲人的窠臼之中。这些独自的怪题，难以找到解答，又不愿躲进宗教，只好把这些没想明白的事用诗化的图案表达出来，求得心灵的平和，我以为东霞为此而画。

　　东霞的行为方式属于坚决和勇敢之类，所以画面不羞涩，造型单纯，色彩坦荡。皴、擦、点染总是洋洋洒洒。说起办展览，心里也喜，但不太当回事，满足个过瘾的心愿就足了。

　　话到了结处，其实了又未了。欲言又止?实在忍不住说，女人别去画画，身心都累，倘若不小心画了画，且成了女画家，可千万别把它当成“事儿”，尽可能把它放下，画完之后便成炊烟、浮云，风吹哪边散哪边，则可安然。“女人如水”是至高至善的境界，愿东霞是。