朱万章：禅城读画记（下）

　　活跃于嘉道之际的吕翔本以山水知著，花鸟较为少见，所绘树石、丛草，墨气淋漓，别成一家风趣;梁霭如以诗文绘画驰誉广东画坛，所绘山水，承继石涛等前贤之风，在嘉道以还的岭南画坛，独树一帜;张如芝的青绿山水，构图繁复，而用笔苍秀，其在广东画坛之地位，与梁霭如并驾齐驱;杜衡的树石人物系列，融山水与人物于一体，情景交融。所绘人物，则可见陈老莲遗风，与广东另一人物画家蒋莲的画风颇有神似之处。(图1)

　　图1、清·蒋莲《求寿图》，绢本设色，89x36厘米，1824年，广东佛山市博物馆藏

　　蒋莲与苏六朋、苏仁山、汪浦并称清代广东人物画坛的四大家，所绘人物在陈老莲画风之外，也有仇英等人痕迹，尤为侧重环境的渲染与颜色的调配，人物中既有简洁之笔，亦有工整之笔，为广东画坛之重镇。苏仁山与苏六朋均以人物画著称，都是在中国绘画史上被忽略了的重要人物，两人并称“二苏”。苏仁山擅长线描人物画，兼擅山水，所画山水人物纵横捭阖，不拘一格，画风受到《芥子园画谱》影响，其气韵则独出心裁，乃广东画坛上特立独行的新派画家。馆藏五羊仙迹图和山水图均代表其基本画风，前者与广州艺术博物院所藏同题画为同一母体，虽然从图片上尚无法分清是否属于书画鉴定中的“双胞胎”现象，但其画风及酣畅的笔墨与苏仁山是一脉相传的;后者所写简洁的山水，空灵而意境高深，在同时代很多画家都在忙着要么“四王”、要么“董巨”的流风余韵下，他能自出新意，实在是可以大书特书一笔的。(图2)

　　图2、清·苏六朋《苏武牧羊图》，纸本设色，196x102.5厘米，1858年，广东佛山市博物馆藏

　　苏六朋与苏仁山相比，其画侧重于商业性与社会性，雅俗共赏，是清代晚期人物画由文人画转向世俗画的一个侧影。其画有工致与粗简两种类型，馆藏苏武牧羊、含饴弄孙均属于后者。由于这类人物画大多是为迎合当时的受众需求，悬挂于祠堂、厅堂等地，因而一般多为鸿篇巨制，其画风粗率而放达。(图3)

　　图3、清·苏仁山《五羊仙图》，纸本墨笔，155x78厘米，广东佛山市博物馆藏