笔墨发轫于心——谈丁玉来的绘画之道

　　不随白帆朝东去 跟着儿孙过草桥(国画) 60厘米×136厘米丁玉来

　　绘画之道心之道，心迹使然。先哲们以别于其他民族提出了“万物一体”、“天人合一”的思想。在绘画艺术中，东方哲学和美学思想在创作中起着至关重要的作用，体现了中国画传统的哲学玄机，并形成了至臻至美以及具有独特风采的审美体系。

　　丁玉来的绘画创作在认识上契合了先贤的思想脉络，顺行着自然万物的和合之气。中国山水画在处理崖石、树木、楼阁亭宇等原则上皆出于阴阳相峙的特色，其画中景物的描绘在似与不似之间，由此产生了中国画“意象”的艺术特征。画家通过感悟“遗貌取象”来概括中国画的“意象”，从“有为”状态升华到“无为”的境界。

　　秉承家学、耕耘在山水画间的丁玉来，一直在文人画的观念上进行着探索和创作，以自身的修养追摹文人先贤的绘画精髓，拥抱自然，用笔墨再现自然山川之美妙造化。其画作透着天然气息，抒情写意，淡墨轻彩，笔法自然，以题点睛，皆为他的艺术特点。中国画在于赏心悦目，在于对精神的探求，以达到境界的实质。他笔下流露的是真情感受，以老辣的笔墨呈现山野景色，和谐亲切，悠然怡然间感悟天地人合。他的画作始终追求着文化的情趣，抒写着阴柔之美和阳刚之气，充分利用绘画语言，无论笔点、线条、墨块以及题诗皆体现个性。他的山、水、树、楼阁以及淡淡的雨雾，皆显自然本色，画面安静恬淡，似真非实，轻灵顿生。

　　南朝宗炳提出的“万趣融其神思”及“披图幽对”，王维提出的“拟太虚之体”及“尽寸眸之明”，强调的是开拓人精神世界的艺术，道出了作画的堂奥，由此也触发了丁玉来的创作构想及表现。吾写吾景，吾写吾情，情景所致，意蕴迸发，这体现在他创作的几幅《农家乐》图中。其画面尤为特别，画中几枝常见的农作物如高粱、棒子等兀立画面，乍看奇怪，细品却生玩味，主题显而易见。把这些农作物装进了山景中，其实是放在了画家心里，放在了理性高度，显示了画家鲜明的用笔情绪，天地人合之气，一览无余。

　　石涛说：“一画落纸，众画随之;一理才具，众理附之。审一画之来去，达众理之范围，山川之形势得定。”此话说出了画道之秘。诗宜清，画宜淡，清则明透近仙骨，淡则雅致脱尘俗。丁玉来认为深层的艺术个性源于真诚，少物欲，聚盈和气之心，绘画则可追古寻幽，直问天地，游刃于奥秘的山水间，达到物我两忘。