古方：六瑞之玉璧的演变

　　玉璧，是中国古代玉器中最为常见且流传最为久远的器类之一。其存在几乎贯穿整个古代玉器制作史，玉璧见证了中国古代社会政治、经济、文化的演进。玉璧也是“六瑞”中出现最早、使用时间最长的一种礼器。是一种中央有穿孔的扁平状圆形玉器。在《尔雅•释器》中记载：“肉倍好谓之璧，好倍肉谓之瑗，肉好若一谓之环。”“肉”代表器物外围的玉，“好”代表中间的穿孔，边为孔径的两倍便是璧。玉璧最早发现于早距今6000多年前的新石器时代，良渚文化遗存中就有数量较多且制作较为精美的玉璧发现，其后于殷商、两周发展，战汉时随着玉文化的繁荣玉璧达到鼎盛时期，历经唐宋元清明后慢慢开始衰落。

　　新石器时代玉璧特征

　　新石器晚期各种文化大多出现了玉璧，而又以长江流域的良渚文化玉璧为代表，玉材采用的是当地所产的透闪石质玉材，多数不纯，含有较多的青灰色、红黄色杂质，土浸后常呈白雾状。早期的玉璧大多显粗糙，边缘不够规整、璧体厚薄不均匀、表面留有明显的切割痕迹。到了中期，器形仍比较简单，素面无纹，但璧身圆整光滑、打磨较光亮，制作精细。这时期的玉璧的尺寸较大，一般直径在1尺左右，强烈地表现出显贵者阶层最大限度占有玉料的愿望，而与这种愿望相对应的主要是一种财富的观念。玉璧自早到晚的嬗变体现出追求圆大和精致并重的趋势，显示出璧在良渚文化中的地位逐步提升的过程。

　　齐家文化的玉璧也是距今约3500年左右，相当于商代早期。由于地处偏远，中原地区已经进入青铜时代时，这里还停留在新石器时代。齐家文化时期的玉器种类很多，玉璧是其中最为常见的一个大类，相对于其他种类而言，其品种齐全，数量众多，使用广泛，影响深远。齐家文化时期玉器中以玉璧为多，有的甚至是半石半玉，还有石璧。有的墓葬中随葬大量玉璧，除少量属于礼器类精品外，大部分是普品，说明当时人们除了崇玉爱玉外，还把玉璧当作财富。甘肃武威皇娘娘台发掘的玉壁形制较为特别，有圆形、椭圆形和方形三种，多用绿色玉材和汉白玉琢成。1975年第四次发掘中出土264件，为研究古代王璧的用途提供了一大批最直接的资料。在齐家文化时代，玉璧被用来敬祭天地，但当时玉璧首先是一种财富。或者直接就是一种高档次的货币。先民们用财富祭祀天地，也在情理之中。这和后来《周礼》中所讲的“礼天”含义应有所区别。《周礼》中玉璧礼天，包含有用玉璧代表天的功能。这时期的齐家文化中的玉璧应该还没有此种功能。从目前出土的器物可以看到，当时玉器的琢磨技术已较高，选料也较精良，已经盛行葬玉的习俗。

　　齐家文化玉璧

　　商周时期玉璧特征

　　商周时期玉璧成为贵族阶级专用的礼器。祭天所用的玉璧分大璧、谷璧、蒲璧。大璧径长一尺二寸，天子礼天之器。诸侯享天子者亦用之。谷璧子所执，饰谷纹，取养人之义。薄璧男所执，瑑饰为蒲形，蒲为席，取安人之义。三者统称为“拱璧”，因皆须两手拱执。

　　对于为何用苍璧祭天，汉代郑玄解释：“礼神者，必像其类。”在古人眼里，天无边无际，所以古人认为天是圆的，从而用圆璧来祭天。那么为什么又是苍璧呢?从我们经常所说的“苍穹”等词可以得知，古人认为天的颜色是苍色的。古语里“苍”“青”同意，苍色其实就是现在的青色，如“苍天可鉴”“青天大老爷”等词语就可证明。所以在礼器中的玉璧应该是圆形玉璧，玉料采用的应该是青玉，象征着巨大的天体。

　　这时的玉璧尺寸小于新石器时代，璧面切割平整，内外缘厚度相同，外缘边棱为圆角，两面对钻打孔，一般都很规整。商代玉璧多素面无纹;周代大璧无纹，小璧则有雕琢精美的纹饰。纹饰题材主要为龙、凤、鸟纹。刻法常用宽细阴线加隐起阳纹相结合的手法，宽阴线斜挖而成，线条自然流畅，动物造型柔美，极具特色。#p#分页标题#e#

　　春秋战国玉璧特征

　　春秋之后，由于礼制衰落，玉壁开始大量被用来作佩饰玉和硷葬用玉。这一时期玉壁的用途相当广泛，形式多样，难以一概而论。从总体看战国与汉代虽同属一种风格，但在具体的表现上，仍呈现出许多不同的特点。

　　战国时期，玉璧质地较佳，多用青玉、白玉。璧的尺寸因用途不一而异，一般佩带的系璧尺寸较小，直径在10厘米以内，殓葬用璧和作为礼器的璧稍大，直径在15至25厘米之间。战国玉璧无论大小，璧体均较薄，厚度在1厘米左右;辊工规整，打磨光亮。内外边沿用阴线刻出，剖面呈三角立棱状，此为战国玉璧的典型特征。在造型上此时开始出现出廓玉璧，即在内孔或外缘上镂雕出生动的动物形象。战国玉璧的装饰纹饰丰富繁杂，前期流行蟠螭纹、蟠虺纹、勾云纹等，后期谷纹、蒲纹和龙凤纹、兽纹等占据了主导地位，还出现了两组到三组不同纹饰带状布局的组合纹饰。雕刻技法普遍运用粗细阴线相结合。粗阴线碾压成隐起效果，视之同浅浮雕一样;细阴线能刻成像毛发一样细劲而流畅的线条，后人称之为“发丝雕”，被誉为战国玉雕的绝技。战国玉雕刀工锋利挺拔，转角尖锐;动物身形扭曲，面目狰狞;谷纹、蒲纹排列整齐，颗粒小而密，碾磨得非常精细。

　　战国 谷纹玉璧

　　两汉时期玉璧特征

　　汉代时，玉璧在整体风格上沿袭了战国的风尚而略有变化。玉质仍以白玉、青玉为主，但璧的形体普遍加大，璧形略厚。1983年广州南越王汉墓出土了一件玉璧，直径达54厘米，堪称中国之最。汉代玉璧与战国时的三角形立缘明显不同，边沿加宽，立缘剖面呈方形。造型上，透空和出廓玉璧在汉代大为流行。璧上纹饰仍以谷纹、蒲纹、龙凤纹为主，但和战国相比发生了两点变化，一是谷纹、蒲纹的颗粒大而稀疏，起凸浅，谷粒上部浑圆。二是组合纹饰更为流行，两组或三组纹带装饰的玉璧相当普遍。饰以吉祥内容的文字，也是汉代玉璧的特色之一。但从总的水平看，汉代玉璧不及战国的精细。东汉时玉璧数量渐少，零星所见以素面居多，璧形加厚，外缘立面略有弧度。1983年广东省广州市象岗山西汉南越王墓出土了一块兽衔玉璧，这件器物由一块玉璧和双目圆睁的兽首组成，通高18.2厘米、横长13.8厘米，可上下转动，是中原常见的铺首形状，是门上的装饰物，但不同的是它在造型上打破了中原器物的对称格局，表现出标新立异的风格，给人一种清新的感觉。

　　汉代玉璧

　　宋元时期玉璧特征

　　宋代仿古玉器兴起，宋王朝很重视璧的使用，沿用了古代的用璧制度，仿战国、两汉的玉璧开始出现，但在雕刻刀法上又有所不同。宋代的雕刻工具多是用砣子制作的，因此有砣制的痕迹出现。此时期玉璧虽仿千古型，但同时也体现了许多当时琢玉的做法。玉璧形体浑圆，边沿呈圆形转角，不见锋棱，所仿谷钉稠密模糊，动物纹饰和造型在细部常有明显不同。刻有龙螭纹的玉璧，龙螭分叉长尾，叉尾内卷，具有宋代龙螭纹的特征。

　　元代玉雕多仿唐代器形，玉璧制作也不例外，一般器形厚重;大璧少些，以小型居多，做系璧，供佩带用，多数只在一面雕纹饰，璧形厚重，谷粒稀疏，排列无规律;动物纹饰带有本朝的特点。元代玉雕刀工粗糙，用刀较深，刀锋常常出廓。

　　明清玉璧特征

　　从流传下来的明代玉璧实物看，数量比前三代均多，玉质多选用青玉、白玉制作，加工不精。主要有两种形式：一种是一面玉璧浅浮雕螭虎纹，一面雕仿战国时代的谷纹、云纹或是卧蚕纹;二是根据古文献记载中的玉璧式样加以仿制，璧的两面均饰有仿战国、汉代的谷纹、云纹或卧蚕纹，然后在璧体的边沿外增加其他装饰。明代开始出现八卦纹饰的玉璧。#p#分页标题#e#

　　清代玉璧质料极佳，以白玉、青玉为主，主要是用于祭天和玩赏，其中除帝王所用的礼器和玩赏品以外，在民间也流行系璧和仿古璧。清代玉璧小型的比较多，璧身较厚，孔较小，出现了中间带活环套的双联璧。玉璧上常用的纹饰除螭虎纹外，新出现了几何纹图案，含有寓意的吉祥图案及人物图案，也是清代玉璧中的常见装饰。清代乾隆时期大量改制旧玉，或将一面光素的璧面加刻纹饰，使之器形、图案纹饰都显示丰富多彩的形式。清代仿古和伪古的玉璧十分逼真，还创造厂清代特有的阔带几何纹玉璧。清代后期，玉璧的质料较差，做工粗糙，雕琢不成章法，只求其形，不求其工，工艺水平大大下降。