喜见泼彩新探索——陈无忌的山水画

　　陈无忌是一位功力深厚的年轻画家，时寓狮城，时还申江，工写兼善，山水、人物、道释、花鸟并工，早已在同辈中异军突起。自上世纪旅居南洋，得天时地利之助，由渐修而顿悟，山水画风为之一变，创作更趋旺盛，声名随之鹊起。我没有去过狮城，也不常到上海，但雪梅女士捎来他的一本画册，虽出版于上世纪末，但所作泼彩山水，已令人耳目一新，有些精品即使比之当代名家，亦不免“骎骎欲度骅骝前”。后来，我有机会与他在沪谋面，看了若干作品，听他讲述了学艺的过程与心得，深感他不但已经取得了可喜的成绩，而且是一名基础雄厚、才思敏捷、很有发展空间的画家。

　　陈无忌的人物、花鸟都有不俗之作，但令人心动的作品，我觉得当属笔墨老到而意境清新的山水。他的水墨山水出入宋元，气局轩敞，情韵高迈。偶作泼墨，信手挥洒而不失精妙。设色山水尤为出类拔萃。我见到的设色山水，大约有三类。一类属于细笔青绿，依违于王希孟与仇英之间，上追二李将军，旁参宋元界画，二袁楼台，秀峭严谨，工而活，艳而雅。另一类属于小青绿，筑基于李唐，兼师董源，李、郭，旁及古今诸家，而得于谢稚柳为多，但更趋丰腴浑厚。第三种为泼彩，或直承大千晚年精诣，或别开户牖，造境得宋人壮阔，光色富现代感觉，且能冶放纵酣畅与精微不苟于一炉，个人风格日趋成熟。

　　他的泼彩作品，多画大山大水，小品亦有大的气象，不敢说幅幅皆精，但佳作迭出。特点是视觉感受强烈而鲜明，意蕴情调又像梦境一样美妙，千变万化，引人遐思。显然，他并不满足于描绘画眼前风景，而是既从整体上表现宇宙自然的神奇雄秀，又画自己亲历其境的独特感悟。所以，不论画的是四时朝暮，还是阴晴雨雪，均于阴阳陶蒸中，显现气韵生动。或暮霭朝晖，云蒸霞蔚；或千岩万壑，浓翠云迷；或雪岭凄迷，幽远高洁；或溪山月色，无尽清光。可以看出，他总是重组所见的动人景色，画宇宙自然的生成变化，致力于构筑心象，提升境界，表现不可名状的浩渺、绮丽、灵动、善感和高洁。

　　我感觉，陈无忌作画有点像诗人咏物，善于在画境中表达诗意，善于在有限景色中开发画外意，也许由于他毕业于上海大学文学院中文系，对于诗情画意画别有会心吧。他的设色山水，总在“貌写物情，摅发人思”中，把具体感受融入气象雄秀的大化，不乏北宋人的高迈壮阔，千岩万壑，也有南宋人的一角半边，幽情美趣。可使受众眼观流霞溢彩，阴晴明晦，思入风云变化，神游物外，体味人心与宇宙的和谐。然而，他又不像古今的所谓文人画家，率尔操觚，专意笔情墨趣，丘壑易穷，位置乖戾；而是像古代的职业画家一样，丘壑多姿，笔墨功深；也像现代的专业画家一样，把握物象，得心应手。这无疑与他的学画经历有关。

　　据知，陈无忌还在上高中一年级的时候，就从退休的孙仲威学画。孙氏以文物鉴定供职于上海博物馆，但亦善长国画，多能并擅，画路宽阔，年轻时代学画于张大千的友人于非厂，画风颇受大千影响。他设帐授徒，虽从临摹入手，但尤重写生。以往师徒授受，每先指导临摹，所谓临稿；再引导斟酌去取诸家画法，所谓变稿；最后锻炼出学子的创造功夫，所谓创稿。孙仲威则不断带领学生外出写生，近游江浙，远赴京华，以铅笔线描概括对象，亦指导学生观赏古代经典之作。这样的经历，使陈无忌初步了解了传统的特色，练就了以笔法提炼对象的能力，借助写生而损益古法，由变稿而自行创稿。在孙氏门下，他也最早接触到心仪的张大千艺术。

　　数年以后，陈无忌又向李伯南继续学习传统。李氏是退休于文物店的职业画家，师承胡若思，属于张大千的再传弟子，虽少创作，但像孙仲威一样，山水人物花鸟兼长，不同于孙仲威处，是临摹功力精深。李氏教学生画画，恪守传统，一笔一墨、一树一石，处处讲来历，讲出处。这种进一步的学画过程，使陈无忌对传统的了解和把握，深入到正统派各家的笔墨图式。也再一次具体而微地接触了张大千的艺术。#p#分页标题#e#

　　出国前数年，他已足迹遍名山大川，传统功夫得心应手，为求深造，又拜到谢稚柳门下，成为壮暮堂晚年的弟子。谢氏初见陈无忌的作品，即称赞有加，以为所见二三十岁习画者，无人可与抗行，兹后除批点陈无忌作品外，每与谈古论今，讲述画理，遇有佳作，便题字其上，加以鼓励。谢氏系当代书画鉴定大家，画法亦由老莲、敦煌而取径唐宋，画风雄雅酣畅。又曾与张大千同赴敦煌，相交莫逆，对大千艺术之知之尤深。陈无忌自游于壮暮堂后，得谢稚柳、陈佩秋夫妇心传，遂潜心于谢氏和大千艺术的研究，并赴敦煌考察，取法乎上，识见与品味迅速提高。