江大海：绘画如果能够超脱人间世俗就是较高境界

　　黄笃（策展人和评论家，注重于艺术理论的整体学术思考。1965年出生于中国临潼，现居北京。）与江大海访谈录

　　黄笃(以下简称黄)：20世纪90年代初，我当时在意大利就耳有所闻，传在巴黎有位来自中国的画家江大海，但那个时候你还在画写实油画。我想问一个问题，你为什么从写实绘画转向现在的抽象绘画?

　　江大海(以下简称 江)：是一个渐进的过程，在出国之前就开始了。

　　黄：你什么时候去的巴黎?

　　江：1986年。那个时候去巴黎是因为有巴黎美院进修的一个机会，那两年在美术学院一(长虹)教授工作室学习，还是偏于写实绘画，(巴尔丢斯)这种风格。

　　黄：巴尔丢斯被西方艺术批评家称之为所谓的“坏画”。呵呵(笑声)。

　　江：他的画比较偏意大利风格的，也比较偏现代绘画，我在国内的时候已经接受，我在出国以前实际已经往现代主义做了一点转变。

　　黄：对于画家来说，什么原因使他发生了美学观的转变，即放弃了一种已熟悉的艺术语言，转而选择一种很具跳跃性的艺术语言?

　　江：我个人认为，从传统艺术，比如说法国的现实主义，像库尔贝、科罗等，转向现代是有一个自然的过程的，这个过程包括印象派，包括后期印象派，包括塞尚开始的一个现代主义运动，是从一个传统继承逐渐转化到这样一个现代主义思潮上来的，这可能不是一个突然跳跃，是一个逐渐的转变。我的绘画过程整个是一个渐进的转变的过程，是一点一点转变过的。

　　黄：可以说，在20世纪上半叶，巴黎汇集了非常众多的艺术家和各种新流派，其中有“黎画派”，像画家赵无极，再到后来的苏拉日等画家，这些艺术家的抽象绘画观念对你有没有影响呢?

　　江：有一定影响，但还不是全部的。苏拉日的影响更大一点。因为苏拉日的绘画抽象和中国书法有点接近，黑线条很接近，那种块面和线条的感觉。有人说苏拉日受了中国书法影响，其画面效果和书法有一定关系。我画抽象基本是在我原来基础上逐渐转变，这个转变有一个过程，就是通过自然的景象来转变的，因为我画了很多法国风景画。我不知道你知道不知道一个法国艺术家叫(尼古拉斯戴尔)。他的画纯粹从风景画逐渐转变到抽象画面，我受他一点影响，我看他画的风景，怎么一步一步，开始画的很写实的，慢慢抽象变成几个色块，变成抽象画。这个思路和中国的从自然里面，从山水里面的一种抽象的感觉，是非常吻合的。但西方不完全这样，西方有冷抽象，有热抽象，有表现主义。也有一类叫抒情抽象，像赵无极等，他们这种抒情是和自然发生关系，根据自然转化过来的，从自然里发现抽象因素，转到抽象的形式。

　　黄：谈的很好。

　　江：这和中国文人的思想，中国山水的概念是相连的。中国有混沌、模糊、宇宙观的概念，这种宇宙观是天人合一，天地之间的一种宏观的，鸿蒙的思想。如果没有这种思想的话，很难把抽象画成这样的气氛、气势、气息，或者说一种气场。在这方面中国人可能比西方人更有另外一种优势，就是我们对这种气息和气场和气氛会把握的更好一些。西方人基本在一个理性的架构中。