漓江画派前世今生

　　虽然漓江画派直到21世纪初才浮出水面，但在大约一千年前，中国画家已经开始了纸上桂林山水的创作。

　　最早与桂林山水结缘的画家是北宋时期的米芾。大约1070-1075年期间，20多岁的米芾在桂林任临桂县尉。传说他画过不少桂林山水题材的画，其中一幅《阳朔山图》，图中题有：“拜石人，居岩壑，至奇之地，作宦佳处，无过于此。”在漓江画派前史上，米芾的意义不仅在于最早描绘桂林山水，而且，据推测，在中国山水画历史上影响甚大的“米家山”水墨技法，“用浓淡不同的墨，慢慢渲染出云的流动，以及云雾中的山水”(蒋勋《写给大家的中国美术史》，235页，生活·读书·新知三联书店2008年7月第1版。)，就与米芾面对桂林山水的感悟有关。比米芾稍晚几十年的张孝祥在歌咏桂林山水的诗歌中就写道：“云山米家画，水竹辋川庄”。有人认为：“从后世画家所摹写的米芾山水画作可以看出，‘米点山水’的原型和灵感应该就来自于桂林山水。”也就是说，桂林山水早在900多年前，不仅成为中国山水画的重要题材，而且，启发了中国山水画技法的创新，造就了中国山水画中最早的“印象派”。

　　中国绘画史上第一个留下了名字的桂林籍画家是清代的石涛。人们普遍认为石涛1642年出生于桂林靖江王府，是靖江王朱亨嘉之子。1645年，朱亨嘉兵败被杀，石涛被带到全州湘山寺出家避难。1651年，石涛离开全州到了武昌，从此再没有回过其家乡广西。但是，石涛喜欢用一枚印章，上刻“粤山”两字，暗示他的粤西人出身。乔迅认为，“圆锥形山峰与石涛的密切必然跟桂林一带著名的石灰岩地形有关。靖江王府坐落在桂林城内石灰岩地形最著名的独秀峰下，这个事实也加强了这种山形对他的意义。石涛在事业生涯的最早期，已把身世的象征符号移置于黄山脉络，其中可见类似的山峰形状，恍如高入云端的桂林景致。若进一步推测，他以山洞岩窟为题的许多画作，在唤起宗教苦行和超脱的意象之外，也让人想到其出生地桂林的与山峰同样闻名的岩洞。” 200多年后，北京画家胡佩衡专程到写生，他从叠彩山东望桂林群山，不禁感叹“这些山峰，在大涤子画里是常见到的。”作为中国最有影响力的画家之一，石涛虽然没有绘制过以桂林山水为题的画作，但桂林山水的记忆与印象却已经成为其山水画的文化基因，并影响了其后许多桂林画家。

　　米芾和石涛都是中国绘画史上赫赫有名的人物。他们一个客居桂林，一个籍贯桂林，都深受桂林山水的哺育。在涉桂画家谱系中，他们既是开先创性的人物，也是登峰造极式的人物。对于广西画坛而言，他们就像桂林的独秀峰一样：平地拔起，卓然独秀;遗世独立，不见绵延。漓江画派前史，因为有这两个人物的存在，具有非同凡响的意义，它们又像一个神话，神龙见首不见尾，恍若梦幻，难以接近。

　　18世纪以后，广西出现了一批名实相符的本土画家，并逐渐形成了以桂林山水为表现对象的水墨传统。据史料记载，有三个家族在广西画坛卓有影响，他们的绘画成就远不如米芾和石涛那样显赫，但是，他们的存在，使广西画坛有了连绵的群山，有了可供依凭的山脉和可供承传的文脉。