沈语冰：莫奈及印象派绘画的社会面相

　　《散步，带阳伞的女人》莫奈

　　美国艺术史家迈耶·夏皮罗在《论抽象艺术的性质》一文中提到：早期印象派绘画中有那么多自然率真的日常社交——野餐、散步、聚会、度假、划船的场面，这在以前是很少出现的。这些场面表面上看是一个城市的田园诗，展现的却是19世纪六七十年代资产阶级娱乐休闲的客观形式。同时他还指出，印象派的一大根本技法就是把事物分裂为很精细的色点，描绘出眼睛一瞥所捕捉到的情景，也就是所谓的“印象”。在这样一种偶然的瞬间视觉中，他们以艺术史上前所未有的高度发现了一种新的感受力状况——人们对事物的感受在发生变化，这种变化与城市的游玩者、奢侈品的光顾者是紧紧地联系在一起的。

　　我们看到的这些野餐、散步、节日、划船、郊游等几乎占据了印象派题材的百分之八九十。这是个大问题，为什么之前没有出现的题材，独独到了印象派就大量涌现了呢?从这个角度去看莫奈的画展，或许会有一些新的思路。在印象派绘画中，我们能看到很多用餐的场面。用餐，本来是属于私人领域的事情，以前很少有人在公开场合用餐，而这恰恰是巴黎在19世纪60年代以后出现的一个新现象。19世纪60年代，巴黎发生了一次意义深远的城市改造运动，一般被称作“豪斯曼改造计划”。巴黎改造以后，产生了一系列意想不到的后果。所谓现代城市娱乐业和休闲方式的诞生，都率先发生在巴黎，因此出现那么多草地上的野餐也就不足为奇了。人们开始走出家庭，把用餐这样的私人活动都挪到公共场合进行。除此之外还有大量的郊游、散步。例如马奈所画的莫奈一家人，还有莫奈本人的作品，大都是描绘休闲娱乐的活动。此外，林荫道、咖啡厅、百货大楼的橱窗都成了现代城市的风景，都是很新的题材。被印象派纳入再现范围的，还有巴黎郊区的那段塞纳河。这些就是印象派热衷于创作的题材。夏皮罗很敏锐地感觉到了印象派的题材和他们反映的社会内容的革命——这是前所未有的，即使是库尔贝和巴比松画派，也只是有限地反映社会现实，没有如此大规模地反映城市生活和中产阶级生活。这就是印象派的新视角。今天我就想通过这样一个视角去拓宽我们观看印象派的视野。

　　讲印象派离不开整个巴黎的大环境，我们讲的现代性中，可见的景观以一个都市化的面貌展现在人们面前，最早就是从巴黎开始的。巴黎到了19世纪70年代，已不仅仅是法国的首都，而是被公认为整个欧洲的中心。这与豪斯曼的改造有关：从1860年开始，在长达17年的改造中，豪斯曼以前所未有的方式，几乎重建了这座城市。