版画收藏价值，版画有什么收藏价值

一直以来，大师级艺术作品因价格惊人，非一般人可触碰。近年来，名家限量版画就提供一种新选择，并日益成为原版艺术品的补充。随着限量版画市场慢慢铺开，其收藏渐渐走进大众收藏视野，在一些拍卖会上也屡屡拍出佳绩。但是，对于名家限量版画的艺术价值、收藏意义和投资空间，却仍是仁者见仁，智者见智。

在世界文明史的进程中，中国所贡献的印刷术可以说意义深远，而印刷技术的进一步发展则促进了版画艺术的诞生。版画自身的这种复制传播特性决定了版画艺术的特质，使其在文明传播交流方面发挥了重要的作用。就一定意义而言，版画是科技驱动的一个画种，它体现了人们对于科技文明的认同。各个版种的确立，都是伴随着印刷技术的革命而发生的，从木刻到铜版，从石版到丝网版等版种，都离不开新型印刷技术的支持。版画成为艺术是其超越技术的一种表现，这一过程显示了人类对于语言、材料、印迹的审美敏感性。版画家们的不懈探索，使美术史上留下无数经典版画杰作。

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原创版画价值不菲

许多版画家认为，对于限量版画，首先要区分开原创版画和复制版画，两者截然不同。原创版画，是指艺术家独立构思，运用刀法刻痕等独特的版画语言亲自创作的作品，且是限量印制。

版画创作以刀代笔，被称为“力的艺术”，整个创作过程集画工、刻工、印工于一身，在板子上作画，在板子上刀刻，最后用手工拓印，每一步都带有创造性。一幅好的版画，刀法凌厉且不乏秀美，线条刚劲且不乏柔和，具有虚实相间、刚柔并济的艺术美。版画艺术讲究刀味、版味、印痕和肌理，高仿油画或国画的限量复制品不可能具备这些特征。

艺术史上，版画往往是原作的价值延伸，甚至很多时候几乎拥有着与原作一样重要的价值。

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大家想一想，历史上著名的艺术大师就那么几个，但每个国家的美术馆都想收藏这些大师的原作，那怎么分得过来?于是很多美术馆将许多影响巨大的著名作品制作成高品质限量版画，并指定其他美术馆收藏，很多时候我们看到的大师作品，都是他们的版画。

历史上一些伟大的艺术家，都曾经创作了很多精美的版画作品，伦勃朗、维拉斯凯兹、戈雅、安格尔、米勒、马奈、梵高、蒙克等艺术家都曾经将自己的作品制作版画，使如今更多的博物馆、美术馆、大学、图书馆、个人收藏者拥有了这些艺术家的作品。现在我们在美国、日本、法国、英国、意大利、德国、荷兰等世界广大地区可以欣赏到这些等同于原作的艺术珍品。

作为原作的另一种存在方式，原作者为保证其稀缺性及艺术收藏价值，通常在授权制作时会控制版画的数量，即版数;对于与原作相似程度较高的版画，其总体价值趋同于原作价值，如果原作的价格不断上升，那么这类作品的限量版画也会升值。

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复制版画 众说纷纭

而复制版画则由版画技师采用丝网印刷等版画技术仿真模拟油画或国画原作的视觉效果制成的版画，不具原创性。在很多版画家看来，市场上有些所谓吴冠中、靳尚谊等大师的版画作品，只是依照名家的国画或者油画原作复制而来，卖价虽然不菲，但这些复制品不能视为版画。

但是，也有一些业内人士认为，限量版画不等同于普通印刷品。限量版画虽也是印刷复制出来的，但也具有艺术性。

首先，限量版画的制作，是得到画家或艺术基金授权的，依托现代高科技十多亿像素的立体扫描仪扫描原作，以高仿微喷数字技术印刷而成的；第二，画家要监制限量版画的制作过程，包括画作的色彩冷暖、明度，都是画家说了算，最大限度体现画家意图。因加入了画家主观意愿，所以限量版画并不追求100%还原原作，比如局部色彩，画家可能会认可比原作深一点或浅一点的颜色，只要他们认可，都是忠于原作的。尤为重要的是，这些版画是限量的，每一张版画都会在作品的左下角标明印数和印张，一般是用阿拉伯数字的分数形式写成，如27/100，即此画共印制了100张，这一张是第27张。右下角是作者的签名和制作年代，还配有收藏证书，否则就是没有艺术价值的印刷复制品了。

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我国木刻版画的独特魅力

中国版画具有一定的时代性，从鲁迅倡导的木刻版画开始，版画艺术就开始和祖国建设、人民生活紧密的联系在一起，经过几十年的摸索和锤炼，中国版画艺术不仅在中国乃至在国际上都有了非常重要的地位。

中国版画的兴起和流传提升了我国人民在文化领域的素养，既丰富了思想又带来了价值，同时我国的版画收藏也开始逐渐形成规模，各种风格、各种特色的版画艺术被大量的收藏在中国大大小小的博物馆中，它们被机关团体或者是单位个人不断的学习和瞻仰，为中国版画艺术的传承起到了积极的推广作用。

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在我国木刻版画的现状基于科学技术带动社会生产力的基础之上，经过了历史长河的锤炼和洗礼，中国版画已经进入到了多元化的发展时期，版画的时代性、技术性和学术性已经被越来越多的国际市场所关注，艺术界、收藏界和媒体开始频繁的对中国版画伸出橄榄枝。我国的版画艺术也在这样的背景下急剧上升。

技术进步则是人类文明交流互动的结果，版画艺术的迷人之处在于，并没有因为新技术的诞生而淘汰旧的印刷技术，它完整地留存了自印刷术诞生以来的种种印制传统，使得印刷技术以版种的形式留存于人类的艺术创作活动之中，因此版画的历史堪称基于技术发展的一部绘画历史。正因为如此，版画也是一种极为开放的画种，在传播与技术交流的途径中获得更为持久广泛的艺术影响力。另一方面，版画又是一个重视协作的画种，一幅作品的诞生，不仅仅是画家个人的一种工作，而是需要技术支持的一种创作行为，甚至需要与工坊、技师的深度合作，版画正是在积极的交流合作中不断向前发展。