中国油画拍卖进入局部调整期

　　继去年年底中国书画拍卖出现整体下滑之势后，被人们寄予厚望的中国油画在今年秋拍并未出现整体上扬的火爆场面，而是出现了局部调整、整体成交率下降的态势。近日结束的京城五大拍卖公司举办的油画雕塑专场成交结果，印证了这一推断，同时也暴露出市场中存在的一些问题。　　市场投放量陡增 拍卖成交率下降　　11月21日至23日，短短3天时间，京城先后有北京保利、匡时国际、中国嘉德、北京华辰、北京诚轩五大拍卖公司推出中国当代艺术或油画雕塑专场拍卖，共有约1330件拍品上拍，其中，北京保利480件、匡时国际172件、中国嘉德365件、北京华辰183件、北京诚轩127件。与今年春拍这5家拍卖公司油画雕塑专场上拍的950余件拍品相比，整整多出近380件。　　然而，市场能否一下子吸纳如此多的拍品？请看下面的一组数据：　　中国嘉德：2006秋拍拍品总数365件，总成交额1.15亿元，成交率64%；2006春拍拍品总数217件，总成交额近1.23亿元，成交率88%；　　北京华辰：2006秋拍拍品总数183件，总成交额4272万元，成交率55%；2006春拍拍品总数219件，总成交额4728万元，成交率74%；　　北京诚轩：2006秋拍拍品总数127件，总成交额3213万元，成交率79%；2006春拍拍品总数129件，总成交额4105万元，成交率91%；　　北京保利：2006秋拍拍品总数480件，总成交额1.91亿元，成交率75%；2006春拍拍品总数277件，总成交额1.45亿元，成交率88%；　　匡时国际：2006秋拍拍品总数172件，总成交额4392.5万元，成交率70%；2006春拍拍品总数114件，总成交额2959万元，成交率95%； 从这组数据我们可以看到，5家拍卖公司秋拍的成交率较之春拍都有较大幅度的下降，总成交额与春拍基本持平，也就是说，总体市场投放量的增加，并没有带来总体成交额的显著提高，市场的购买力并未出现人们预想中的急剧扩大。　　局部亮点不断 买家趋于理性　　尽管成交率下降，但今秋各家拍卖公司都有亮点出现，拍场上也时有热烈的场景，甚至出现破纪录的现象。其中，尤为引人关注的是，保利“中国当代艺术”专场，一幅刘小东创作的巨幅油画《三峡新移民》，从650万元起拍，一路攀升至2200万元成交，刷新了中国当代油画作品的最高成交纪录。匡时“中国油画雕塑”专场“后89”单元，油画图录封面、张晓刚的《血缘系列：大家庭》拍出726万元的高价，创造了中国内地张晓刚作品拍卖纪录的新高。诚轩“中国油画雕塑”专场，王怀庆的代表作《相对有声》，从120万元起拍，一路冲到预估价3倍多的495万元人民币，最终由一位亚洲私人藏家夺得。嘉德“中国油画及雕塑”专场图录封面靳尚谊的《塔吉克姑娘》以385万元成交，陈丹青的《康巴汉子》以352万元成交。尤其值得提及的是，华辰油画专场推出的“年轻艺术家”单元，由29件当代年轻艺术家的作品构成，虽然价位普遍不高，最高的只有19.8万元，但有23件作品成交，成交率达80%，使人们看到了市场的希望所在。　　面对局部亮点，大部分藏家保持了冷静的态度，显示出理性和成熟。一些名气不大的二三流艺术家的作品以及学术性高但市场认可度比较低的艺术家的作品出现了流拍，有些当红艺术家的作品甚至是重量级艺术家的作品也出现了流拍，究其原因：一是买家中投资者多、真正收藏者少，他们对作品的判断主要来自于市场而不是学术价值和艺术价值，因此，造成一些真正有艺术价值和学术价值的拍品无人问津，一些过分包装和市场炒作的拍品反而抢手的尴尬局面；二是卖家把估价定得太高，有些卖家甚至把春拍同类拍品的成交价定为秋拍的估价，对市场过于乐观；三是拍品数量增多，藏家可选择的余地加大，特别是在随后的一个星期香港佳士得将举办“亚洲当代艺术”拍卖，不排除藏家把资金留到香港竞拍的可能。　　品牌建设从今起　市场方兴来日长　　与京城拍卖市场行情相反，今年香港佳士得秋拍举行的“亚洲当代艺术”及“20世纪中国艺术”取得了骄人的成绩，两场拍卖共创下5.23亿元港币的总成交额，打破历年来同类拍卖的最高总成交额世界纪录。　　“20世纪中国艺术”拍卖的焦点，是徐悲鸿早年旅居柏林期间创作的《奴隶与狮》，以5388万元港币成交，创下亚洲油画世界拍卖纪录。此外，常玉《青花盆与菊》（成交价：2924万元港币）、赵无极《构图第八号》（成交价：2476万元港币），以及廖继春《花园春景》（成交价：1916万元港币），均创下各自画家作品的最高成交价世界纪录。　　“亚洲当代艺术”秋拍的成交额，比春拍创下的成交额整整高出1倍。其中，张晓刚的《天安门》，以1804万元港币成交，创下当代中国油画的世界拍卖纪录，以及张晓刚作品最高成交价世界拍卖纪录。此外，岳敏君《风筝》，以740万元港币成交；曾梵志《面具1999No.3》，以628万元港币成交，均打破了各自画家作品的最高成交价世界纪录。 　　业内人士分析，中国油画拍卖在京港两地的反差，反映出内地拍卖公司与国际顶级拍卖公司之间，内地买家与海外买家之间存在的差距。首先，香港佳士得拥有悠久的品牌，其油画拍卖的前身是台北佳士得，积累了很多亚洲和欧美的买家，佳士得在世界各地都有连锁机构，可以随时联系到世界各地的买家和卖家；而内地拍卖公司成立虽然也已逐渐意识到品牌建设的重要性，然而毕竟成立时间短，数量多，缺乏行业自律和市场规范，恶性竞争，加之，不少拍卖公司缺乏培养终极收藏家队伍的耐心及培育长远市场的意识。其次，香港佳士得秋拍的展览场地设在香港会展中心，空间大，高度高，灯光、墙壁、画框也很讲究，展示效果非常好；而内地拍卖公司拍卖会的展览场地一般都设在酒店内，布置过于拥挤，灯光效果也不理想，同样的作品不同的展示环境其效果不一样。艺术品是商品，但她首先是艺术，我们要给予足够的尊重，说来似乎简单幼稚，然而是实现其价值的根本。第三，香港佳士得在海外藏家中的信誉度高，虽然收取的佣金高达20%（内地10%），但藏家仍然愿意去香港买东西；相反，海外藏家对内地拍卖公司不了解、不信任，持观望态度。第四，海外藏家以收藏为主，有长远的投资规划，懂得如何去收藏和经营；而内地收藏中国当代艺术的藏家以中青年为主，大部分人以投资为主要目的，造成过分追求市场回报，盲目跟风，风险大，市场不成熟。第五，受近年来欧美市场的影响，中国当代艺术在国际市场上受到追捧，香港佳士得今秋中国当代艺术的火爆，也是这一市场的延续。相比而言，同类拍品在香港的成交价要比内地高，如，今年嘉德秋拍上拍的张晓刚的《天安门》以577.5万元人民币成交，而在其后香港佳士得的秋拍中，张晓刚的另一幅《天安门》以1804万元港币成交，差距之大，令人咋舌。　　市场出现局部调整是件好事，没有必要惊慌失措，中国当代艺术市场的形成也不过10余年的时间，如今还是“童年期”，新兴市场的成长总会伴随着资源的再整合，而机遇也恰在期间，只要市场中的每一个环节——画廊、拍卖行、画家、经纪人、收藏家都负起责任，共同培育和经营市场，相信中国当代艺术还刚刚起步，来日方长。#p#分页标题#e#