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塞尚的工作方式

2016-05-30 来源:雅昌艺术网 作者:沈语冰 阅读:
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相关文章:罗杰·弗莱的批评理论作为一个艺术理论家,弗莱的开放性并不是在其理论中,而是在其批评实践中,表现得最为引人注目。ChristopherGreen,ArtMadeModern:RogerFry’sVisionofArt,London:CourtauldInstit

        相关文章:

        罗杰·弗莱的批评理论

  作为一个艺术理论家,弗莱的开放性并不是在其理论中,而是在其批评实践中,表现得最为引人注目。Christopher Green, Art Made Modern: Roger Fry’s Vision of Art, London: Courtauld Institute of Art, 1999, p.29

  许多学者同意弗莱在考虑个别艺术家的作品,而不是在从事理论思索时是最佳的,正因为如此,许多人认为《塞尚》是弗莱最伟大的作品。Beverly H. Twitchell, Cezanne and Formalism in Bloomsbury, Ann Arbor, Michigan: UMI Research Press, 1987, p.117.

  先前没有哪一部作品像罗杰·弗莱的《塞尚》及其敏锐、充满同情的评论和分析那样深深地印在我的脑海里。艾尔·洛兰:《塞尚的构图》(Erle Loran, Cezanne’s Composition, 3rd ed. Berkeley: University of California Press, 1963, p.1)

  多年以来,弗莱一直在考虑要撰写一部论塞尚的专著。怀揣着这样一个极其个人的和重要的计划来研究这位他仰慕已久的艺术家,弗莱想必等待这样的机会已经很久了。1926年,法国《爱艺》(l’Amour de l’Art)杂志委托弗莱就佩莱伦(Pellerin)收藏的塞尚作品写一篇专论。这看起来不太像一个他等待已久的机会,因为个人收藏目录很少可以作为一位艺术家的权威性研究的资料,而且,为一期杂志准备论文不可避免地意味着存在着文章篇幅和插图数目方面的种种限制。但事实确是如此,而上述局限反倒使弗莱受益:本书异乎寻常的简洁证明了作者早已成竹在胸。像佩莱伦这样幅度的收藏当然世所罕见,尤其是它拥有塞尚的大量早期作品;这在一定程度上决定了弗莱的塞尚评论带有风格发展研究的性质。[2]弗莱在本书前言中开宗明义指出:“尽管这里所举的例子大多数都是从佩莱伦先生的收藏中选取的,但却与此书所论的一般意义并不构成冲突。”[3]

  有心的读者应该可以看出,本书开篇三句,甚至第一句就奠定了全书的基调:弗莱不是以一个艺术史家和艺术批评家的口吻,而是以一个艺术家、一个画家的身份来发言的。弗莱于1906年第一次看到塞尚的画,这是他一生中最重要的启示之一,这一启示强烈到竟至于使他脱离了欧洲最有前途的美术鉴定家和博物馆馆长的轨道,去从事一份冒险的工作:为现代主义辩护,扭转公众对现代艺术的偏见和漠视。同年,弗莱撰写了《印象派的最后阶段》(The Last Phase of Impressionism);1909年撰写《一篇美学论文》(An Essay in Aesthetics),这标志着弗莱美学思想的初步形成;1910年翻译德尼(Maurice Denis)的论文《塞尚》(Cezanne)并为之作序,这是弗莱在形成其艺术批评理论过程中的重要三部曲。美国学者维切尔认为,“塞尚对弗莱批评理论的影响是双重的:在后印象派画展期间(1910-1912),塞尚塑造了弗莱的美学,从此以后,塞尚的作品将成为弗莱本人作品的模范。这种影响是如此巨大,以至于塞尚成了弗莱成熟期绘画的惟一准则。”[4]

  一般认为,弗莱本人的绘画,成就平凡,但这里重要的不是弗莱自己画得怎么样,而是他作为一个画家,对他作为一个艺术史家和艺术批评家的影响。从这个意义上讲,弗莱本人是一个画家这一点就变得非常重要。正如弗莱的后继者之一布伦(J. B. Bullen)所说:弗莱的批评文章“是试验与探索性的,不是理论的阐述,而是观点。它们的统一性出自弗莱对艺术是怎样创造的,一件雕塑或一幅画是怎样构成的诸如此类问题的好奇心。他精通若干文化的艺术史,但他思想的活力始终来自他对创作过程细微而深入的理解。”[5]

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