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这些艺术的确很难懂(图)

作者:收藏爱好者 2016-05-30 16:00:10
       这些艺术的确很难懂   

       这些艺术的确很难懂

        作者: 南方周末记者 万静 发自北京


 

       2008年度艺术:吴山专《黄色飞行》艺术计划、装置
       致敬理由:
      吴山专的《黄色飞行》以四两拨千斤的睿智,直指每人当下的境遇,如有千钧大力,同时又轻松让观众会心而笑。
      感言
      这让我很高兴的,今天更高兴了,谢谢。它会让《黄色飞行》飞得更长。

     《青·麒麟》影像装置

      ★作者:杨福东
      ★提名理由:一个重要艺术家的转型总是令人期待的,特别是杨福东这样一个个人风格极为强烈,对品味坚持得近乎苛刻的实验电影作者。 《青·麒麟》放弃了对新的都市情景下的江南小文人情怀的亚叙事描述,转向一种北方式的宏大粗悍的场景。视角由游走变为凝视,趣味由雅皮转向底层社会的粗 粝,而悲悯的情怀一以贯之。


《青·麒麟》

       《大脚印》焰火、多媒体装置
        蔡国强
       ★提名理由:超越政治形态,结合艺术与历史的创作典范,成为奥运开幕式的最大亮点,当然非媒体报道中的亮点。艺术家主动合作乃至耐心妥协的创作过程甚至以类似“行为艺术”的方式,成为了整个“时代”作品的一部分。

 

      《征兆》
        ★作者:汪建伟
        ★提名理由:作品突破性地对剧场、影像、装置、表演艺术进行了跨领域的成功实验,并从理论高度探讨其社会学、心理学和文化史价值,是近年来中国当代艺术中不多见的具有极高理论和实践价值的作品。


《征兆》

       《南京长江大桥自杀现象干预计划》
       ★作者:邱志杰
       ★提名理由:邱志杰从2007年下半年开始对南京长江大桥的历史、现实特别是醒目的自杀者现象进行关注,在与自杀救援者组织的接触过 程中,这个庞大的计划由客观的观察、调查、分析和思考,发展为更主动的介入和干预。整个“计划”预计将在数年间由多个大型个展才最终完成,气宇恢弘,深刻 沉重,创作企图庞大。作品踏出工作室,介入生活与历史,打开艺术的天空,可以作为当代艺术创作的典范。


《南京长江大桥自杀现象干预计划》#p#分页标题#e#


        如果把蔡国强的《大脚印》看作艺术创作,那它无疑是2008年知名度最高的一件艺术作品,用“举世瞩目”来形容一点也不过分。

       2008年8月8日晚,蔡国强借助中国传统的焰火,在北京城上空接连“炸”出29个脚印的图案(其中28个是电脑效果)。“脚印”始于北京南边的永定门,沿着北京城的中轴线,穿过天安门、故宫,一路向北,直达奥运主场馆“鸟巢”,极为直观地宣告了第29届奥运会的到来。

       这是中国当代艺术第一次如此隆重地介入公共事务,并对数量庞大的公众产生影响。它所获得的资金和创作空间“前无古人”,可能也会“后无来者”。

      质疑也由此而来:蔡国强并不是作为艺术家在独立创作这件作品,在奥运团队中,他是视觉特效艺术总设计师,他只是按照“国家意志”在实施方案;也有人认为这没有什么问题,他们把蔡国强主动合作以至耐心妥协的创作过程,看作这个作品的有机组成部分。

       这件艺术作品还有一个特点:不可重复。蔡国强不大可能有地方把这些重炸一次。

       很难重复的还有杨福东的《青·麒麟》,整个作品包括10段影像和一个重达10吨的华表石雕。影像内容是杨福东在山东省嘉祥镇石雕基地拍摄到的工人加工石雕的情景,那里是一个传统的石雕基地,工人每天都在制作石狮子、麒麟、华表。

       华表石雕,分成几截,看上去像坏了,又像没完工。这是杨福东专程从那个石雕基地运到广州的。杨福东强调一定要把石雕和影像同时放在一个展厅里,不然,观众就不能清楚体会到他所想表达的底层的艰辛。
它被誉为杨福东转型时期的重要作品,但由于体量过大,运输成本过于高昂,2008年9月在广州三年展上展出之后,可能面临无法再次展出的尴尬境地。

       很多批评家想不明白:真的有必要做那么大体量的雕塑吗?

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