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幻彩迷离 灵动飞扬——蔡小丽泼彩花卉试析

作者:收藏爱好者 2016-05-30 11:51:56
蔡小丽作品  自汉代帛画以来,中国绘画已有了两千多年的发展的历史,形成了强大而深厚的视觉文化传统。这也是花卉画家蔡小丽在她的创作中试图解决的问题。她从中国山水画中得到了启示。

蔡小丽作品

  自汉代帛画以来,中国绘画已有了两千多年的发展的历史,形成了强大而深厚的视觉文化传统。怎样在继承传统的基础上发展、创新、超越传统,这是每一个当代中国画家都要面对的课题,这个问题在工笔重彩画领域显得尤为严峻和艰难。这一古老的画种在汉代帛画中初现端倪,在东晋渐入佳境,而在唐宋时期达到巅峰,在元代之后却逐渐为后起的文人画所取代而日渐衰微。在当代的中国画坛如何使这一古老的画种焕发出新的生命?这也是花卉画家蔡小丽在她的创作中试图解决的问题。

  在蔡小丽的近作中,那些尺幅巨大的植物如荷花、茂竹、鸢尾、玫瑰、向日葵、秋草在酣畅淋漓的色彩和蜿蜒多变的勾线中繁茂地延展、焕发出惊人的生命活力和视觉张力。它们既具有工笔重彩画的精致,也有写意泼墨似的放逸;既有古雅的线条韵味,又有流动飞扬的画面效果。它们是通过“泼彩”这一特殊的手法,加上蜿蜒而细致的勾线轮廓而达到的。

  流动飞扬,这是蔡小丽绘画中追求的画面效果。但它的最初启示却来自对古人绘画的研究。当年在美院工作时,她曾在刘凌沧先生的指导下临摹过宋画。近距离的研习宋人绢画,使她初步认识了石色与水色的巧妙使用。80年代,她又有幸在大英博物馆与流落在那里的敦煌藏经洞绢本壁画有了亲密 接触。古代绢画典雅的色彩,加上岁月留下的斑驳所产生的神奇的视觉效果在年轻的艺术家心里产生了巨大的震撼。多年以来,这种印象一直引导着她的创作之路:早期的创作,她追求的是一种斑驳感,90年代的创作中,她创作了一系列由墨与色所构成的斑斓画面,但是在风格上仍然有些青涩。在十多年的探索中,她渐渐明白:敦煌画卷给她的是震撼多于思考,在那些古老的绢本壁画面前,她找到了一种感觉,那就是除了工笔画的装饰和平面效果之外,还有一种“流动飞扬”的感觉!

  21世纪,蔡小丽回国后,开始创作大量尺幅巨大的竹子和荷花条屏。这些巨大的画面上,光有斑驳和平面效果是不够的,她需要画面的整体效果具有流动飞扬的效果。怎样达到画面的灵动感?她从中国山水画中得到了启示。中国传统山水画中有云海的流动,它们是通过泼墨和留白来达到行云流水的效果。而她的画面确是用泼彩来代替泼墨,用颜色来达到留白的效果。使用泼色和画纸的两面着色,她创造出一种流动感和斑驳感,这种两面相互渗透、流动的感觉是在泼洒中偶然形成,既是她的刻意追求,又常常给她以意外的惊喜,因为许多效果来自灵感如电石火光的乍现,许多效果是不可复制的。

  于是,在她巨大尺幅的荷花、竹子和向日葵画面上,我们看到的是作为主色调的绿色、青色或橘黄色、金色被恣意泼洒在植物丛中,若即若离地附着在画面上。在这些色彩的下面,隐隐透出精致的勾线描绘出的花卉轮廓。这种处理方法打破了传统的工笔重彩传统,打破了平面、静止和装饰的效果。传统的工笔画是线与色并存,而且色彩的敷设是严格地限制在线勾勒的基础上。她的线是有着严谨的形体轮廓的,而色彩却打破了形的限制,它们是游移在形之上的,这种游移造成了类似写意的效果。绚丽的色彩夹杂着泼金和染墨在画面上闪烁,它们不是静止地附着在主体物象上,而是弥漫在画面空间里,似乎是在光与水雾氤氲中鲜活的植物所产生的梦幻迷离的视觉效果,如同本雅明所说的“灵晕”。

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