刘九洲：弗瑞尔美术馆观画记之二

　　弗瑞尔美术馆观画记之二： 董元《半幅江南》引出的审美问题

　　每个人都具备的“本能审美”，正成为我们理解古代艺术品的障碍，在一件重要古画的品鉴中，可以发现这个问题。

　　董其昌39岁时候，收藏了一件董元《半幅溪山行旅图》，后来他反复提及，使得这件作品成为明清之际的赫赫名作。这件绘画原是沈周藏品，沈周将其命名为《半幅江南》，《江村消夏录》著录中，记载了有董其昌讲的关于此画的故事：“余(董其昌)求董北苑画于江南而不能得。万历癸巳春，与友人饮顾仲方第，因语及之。仲方日：公入长安，从张乐山金吾购之，此有真迹，乃从吾郡马耆清和尚往者，先是，予少时于清公观画，犹历历在眼，特不知为北苑耳。比入都三日，有徽人吴江村持画数幅谒余，余方肃客惓甚，未及发其画，首叩之曰：君知有张金吾乐山否?吴愕然曰：其人已千古矣，公何谓询之亟也?余曰：吾家北苑画无恙否?吴执图以上曰：即是。余惊喜不自持，展看之次，如逢旧友。”这就是董其昌获得《半幅江南》的传奇过程，董其昌可能一直收藏此画，后来王时敏也看到了这件作品。董其昌题跋这件《半幅江南》，据说现在日本小川家族，有黑白影印本。

　　最近数十年来，随着国内收藏的《夏景山口待渡图》等三件董元手卷的不断出版，日本收藏的这件《半幅江南》逐渐不被引用，在1999年的《溪岸图》争论中，仅在《Along the Riverbank 》第43页，刊登了日本藏本的黑白照片。

　　明清之际，有好几件格局一样的《半幅江南》，目前仅知两本，除了日本那件，另外一件，收藏在弗瑞尔美术馆(图1)，根据博物馆档案记载，以前所有专家都说这是日本藏品的摹本，所以，看画之前，我也没抱希望。

图1，弗瑞尔美术馆藏董元《半幅溪山行旅图》，又称《半幅江南》。

　　没有想到，打开绘画，诸多早期元素令人目不暇给，把我吓了一跳，我当时感到这才是原作，日本那本倒可能是摹本。

　　几天以后，我拿此画与日本藏本的黑白照片比较，日本藏本右上角没有树木，而且有意识收敛布局，而弗瑞尔藏本，右上角却是树木被裁切仅剩根部，不讨论其他，即便从《半幅江南》这个题目来看，也是弗瑞尔本更加可靠。而且右下角，弗瑞尔藏本并没有特别强调皴法，而日本藏本则特别强调长披麻皴，生怕人家不知道这是董元的符号，这透露了宋代之后的思想。