朱万章：惠阳鉴画印记（下）

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　　胡公寿(1823—1886)是早期“海上画派”的重要人物，曾与改琦(1773—1828)、张熊(1803—1886)、任熊(1823—1857)、蒲作英(1832—1911)、杨伯润(1837—1911)、王秋言、任薰(1835-1893)、吴滔(1840—1895)、任伯年(1840—1896)、吴昌硕(1844—1927)、吴石仙(1845—1916)、吴毂祥(1848—1903)、吴友如、任预(1853—1901)等先后在上海主持“飞丹阁书画会”，是“海上画派”的奠基人之一。胡公寿书画皆精，绘画以山水见长，《苕溪春泛图》可称得上是其山水画风格的代表作。该画作于清同治十三年(1874年)，时年作者52岁。作者在画上题识曰：“《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。唯苕溪为然。宋白石道人亦屡称苕霅风景之美，故苏长公诗有‘吾从山水窟中来，当爱兹山春不足’之句，爰写《苕溪春泛图》以博鉴家一笑，时同治甲戌冬至后一日，华亭胡公寿记”，钤朱文长方印“公寿”。该画和同时期大多数山水画一样，从元明诸家中吸取养分，其构图很有倪云林的影子，其意境则古意与造化相融合，具有一种清新而旷远的气息。在同时代“海派”画家中，这种风格样式极为常见，反映出一种鲜明的时代特色。(图7)

　　图7、清·胡公寿《苕溪春泛图》，纸本设色，148.5x40厘米，惠阳档案馆藏

　　李文田(1834-1895)是晚清时期有名的学者兼书法家，在元史及碑帖研究方面，尤有很深的造诣。他首次对《兰亭序》的真伪提出质疑，在书法理论史上贡献甚巨。他的书法以行书、楷书和隶书为主，从魏碑中来，并参以己意，形成自己的特点。其《楷书八言联》虽非其典型书风的代表，但可看出其熔铸魏碑书风于笔下的痕迹。其书文曰：“玉水方流璇源圆折，乔松晚翠猗兰春芳。海珊尊长教，仲若李文田”。结体严谨有余而张力不足，似有一种应景书法之倾向。(图8)

　　图8、清·李文田《楷书八言联》，纸本，168x34厘米，惠阳档案馆藏

　　陈务滋是晚清时代在仕途与画名方面均未有突出影响的书画小名家。他曾为广东佛岗司岳，同时兼擅书画。绘画方面以山水见长，偶亦善竹石、花卉;书法方面则楷书，篆、隶、铁笔皆擅。其代表作《海山仙馆图》(广州艺术博物院藏)兼具文献与艺术价值，是研究晚清时期潘仕成海山仙馆的重要绘本，正是因为此画，使其在浩如烟海的书画名家中占有一席之地。《松林静处图》是其另一件较为少见的山水画作品，其题识曰：“高人结隐傍烟霞，林壑幽深路径斜。诗思不禁风日好，松云湿透野藤花。敬□仁兄尝索拙画，凡八阅月，未欲报。今雨窗偶成此帧靖政第恶劣之笔，□□为鉴家所赏也，陈务滋识”，钤两印，漫漶不可辨。此图为典型的南派山水风格，看得出来，作者于王蒙、黄公望等浸淫尤深，皴法多用披麻皴，构图慎密，气象森严。作者对古人的笔墨了然于心，所以一出笔，即具古意。很显然，这种临古、仿古的画风消减了画家个性的展露，但据此可看出晚清以来在山水画方面陈陈相因、与古为徒的时代风尚。此画风与前述之韩荣光山水画风均有神似之处。(图9)

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　　图9、清·陈务滋《松林静处图》，绢本设色，98x43厘米，惠阳档案馆藏

　　符翕(1840—1902)虽然是湖南清泉(今衡南)人，但因长期在福建长乐、广东阳山等地为官，所以与广东潮汕、广府地区书画界交往甚多，与潮州名士郑心经、杨国菘(1859—1919)、饶勋(1868—1937)、王延康、王春澥等均有往还，与广府地区之居廉(1828—1904)、陈璞(1820--1887)、潘飞声(1858-1934)、杨永衍(1818—1903)等书画名流也均保持着良好的社交关系，以至于不少文献都将其当作广东书画家看待。他在从政之暇，兼擅精金石鉴赏，并工诗书画印，在广东、上海艺坛影响较大。其《香远清虚图》乃其花卉画小品之属，以写意之笔写折枝荷花，淡墨晕染，简洁之笔写花瓶，并配之以茶壶、小杯、花盆、小桌，以彰显其案头清供之意。作者自题“香远清虚”，实乃表达出一种清新脱俗之意境。正是这种逸笔草草的文人情调，反映出具有深厚艺术涵养的符翕的笔情墨趣。(图10)

　　图10、清·符翕《香远清虚图》，纸本设色，177x47厘米，惠阳档案馆藏