杜鸿年版画作品欣赏，杜鸿年版画高清图片

杜鸿年（1928—1998年）原名杜富修，字土木，阜阳插花镇人，我们著名的版画家，北大荒版画三大创始人之一。1950年入南京华东军政大学；1956年入上海青年美术研究班学习油画；1961年，到北大荒画报社从事版画创作；1962年调美协黑龙江分会任创作员；20世纪90年代以后到海南省工作。

历任中国美术家协会会员，中国版画家协会理事，黑龙江版画协会副会长，海口画院副院长等职！

2013年，一生在外漂泊的杜鸿年，终于“回归”故里。遗憾的是，老先生再也看不到家乡的热土，因为杜鸿年骨灰回故乡安葬距离老先生辞世，已经过去了15个春秋。从未及弱冠离乡，到古稀之年辞世，杜鸿年在插花的日子寥寥无几，但他对家乡的眷恋却始终未改。

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开创北大荒画派作 品漂洋过海

1958年，十万转业官兵开垦北大荒，作为军人，杜鸿年也义无反顾地投入到北大荒的开拓中。正是这片神奇的黑土地，让杜鸿年感知北大荒的自然之美，让他获得了灵感；也正是这片神奇的黑土地，给予了杜鸿年施展版画技艺的广阔舞台。

在北大荒时期，他画笔不停，版画的刻刀声伴随着春耕、秋收的欢声和笑语，将北大荒展示得淋漓尽致，不仅改变了我国木刻以黑白为主要色彩的艺术表现手法，更多地使用色彩作为主要的造型手段，也增强了套色版画的艺术感染力，开创了我国现代创作版画风格流派的新格局。

由杜鸿年等人开创的北大荒版画成为了我国版画的一个重要流派。无论是在创作体裁与手法上都有很大的创新，带动我国版画艺术的发展，成为我国三个最重要的版画流派之一。

从1983年开始，杜鸿年先后到阿尔及利亚、突尼斯、法国等国家出访、交流和学习。海外之旅激发了他对异国文化的热爱之情，其中外互融的版画语汇、版画语境更具跨文化交流的视觉价值，与异国情调辉映成如诗、如歌、如梦的艺术境界，创作进入第二个高峰期。

在此过程中，其创作的《轮回》、《母与子》等大量作品，因为融入了北非地域民族风情和彩色、黑白艺术语境，深深感动了阿尔及利亚人民，其在多个国家的个人作品展，更是受到国外大量艺术家的极高赞誉。“友好的中国画家”杜鸿年成为中非人民、中阿人民文化交流的历史性见证。

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一句哽咽语诉尽恋乡情

1967年，39岁的杜鸿年受阜阳师范学院邀请回乡讲学。虽然是一次简单的学术交流活动，但能够利用这次机会回乡，已经让阔别家乡近20年的杜鸿年激动不已。

杜鸿年之子——刻铜艺术传承人杜平至今还记得那一次父亲返乡的情形。杜平回忆说，那一次父亲回乡的行程比较紧，但父亲还是利用难得的空闲回了一趟位于插花镇的老家。“还没有进村，他就很激动了。”挨家挨户去串门的父亲，看到村里的生活习惯变化不大，熟悉的乡亲面孔、幼时的生活场景也依稀保留着原来的样子，当时就语带哽咽说了一句“咱家里人的生活还是太苦了”。

杜平现在回想起来，父亲除了对当时家乡生活条件艰苦的感慨，更多的是对那种乡土气息的怀念。

1967年的回乡之旅虽然短暂，却让杜鸿年的思乡情愫更加浓烈。自1967年回乡后的5年中，又先后几次回到阜阳，有时仅仅是因从阜阳的周围城市经过，但还是会绕道来阜阳看看。杜平说，当时家里的经济收入并不宽裕，交通条件也远没有现在这么发达，还是这么多次从远在东北的黑龙江赶赴地处中原的家乡，可以看出杜鸿年是多么眷恋这块养育他的热土。

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子女多得其刻画真传

杜鸿年一生漂泊，但对子女的艺术培养却从未中断。在浓郁的艺术熏陶之下，杜鸿年的儿子中，有国内艺术学府的高材生，也有享誉国内的工艺大师。

身为杜鸿年长子的杜平，目前已是刻铜省级非物质文化遗产传承人。从2007年以来，杜平仅获得的国家级、省级金奖就有10余项，并多次代表我市、我省赴海外参加非物质文化作品展览和文化交流活动。不过，这些成就在杜平看来，都是父亲的“真传”所至。

杜平回忆说，由于当时的时代特殊性，自己从3岁便随着母亲回到阜阳，虽然与当时身处北大荒的父亲相隔千里，但父亲对杜平的艺术熏陶却从未中断。杜平说，父亲从小便很看重他的文化素养，而他自己当时显现出的在艺术，尤其是绘画等方面的兴趣、天赋，也让父亲欣喜不已。

杜平回忆说，从自己3岁那年开始，父亲便定期给插花的老家写信，一个月最少也有三四次，这在通信水平落后的当时，并不是一件简单的事，但父亲还是坚持了下来。而这些信件的内容，除了杜鸿年对家里生活的关心，还有对杜平在艺术学习等方面的教育。

“这些平常的家书，对我现在的刻铜艺术影响很大。”杜平说，虽然自己最终没有走上板画创作的道路，但他现在掌握的绘画和刻铜的基础工艺，还是通过父亲指导而来。

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未能终老家乡成一生之憾

2013年是杜鸿年的骨灰正式回归故里第一年，用杜平的话说，这也算是了结了父亲生前的一大遗憾。

几十年的离乡生活中，从没有断过回乡定居的念头，更没有失去过对家乡生活的憧憬。偶然的一次外出经历，杜鸿年看到了一家农户正在喂鸡，这顿时让他想起了自己的家乡：傍晚的乡村，乡邻们撒下为数不多的粮食，而他们饲养的家禽也循着特殊的呼唤声，悠闲地前来觅食。于是，1960年的一幅《鸡场傍晚》，便在杜鸿年对家乡的思念中，跃然于纸上。

然而，思乡的杜鸿年却一直未能实现自己回乡定居的愿望。，在东北时，曾经多次要求回乡发展，但由于当时的体制等方面的条件限制，这一要求始终未能得到准许。上世纪80年代末，随着改革开放的进行，杜鸿年终于等到了一丝曙光，但又逢海南筹建新画院，急需人才支援，因此，回乡的愿望再一次搁浅。

直到其晚年，杜鸿年仍然一直对自己的回乡之旅念念不忘，然而，那时候，他的身体却每况愈下，已经不太适合长距离地奔波。因此，未能终老插花，成了杜鸿年生前的一大憾事。