二三线名家吸引收藏目光

　　一般来说，狡黠如商人。比如，房地产开发商看到一线城市市场饱和，就转战二三线城市。那么，当艺术品市场遇冷，虎不虎有人也将目光调整方向?日前，北京匡时拍卖公司副总谢晓东在接受采访时表示，现在有不少的收藏者从前些年的追逐大名头、“硬通货”，转向那些艺术水准并没有太大差异、只是名气稍弱的二三线名家。正是因为这个收藏思路的转换直接导致了市场的某些变化。

　　1、古画：

　　中国古代书画一向是艺术品收藏里的“钻石地段”，好的古画必然能卖出大价钱。但谢晓东认为，古代书画可流通的数量太少，藏家群体都非常成熟，基本只进不出，价格低的好货越来越那找了。但是，进入古画收藏的人却是越来越多，需求量要怎么满足呢?目前一个好的办法就是——考虑专题性收藏。

　　比如在清代书画里避开非常热门的“四王”、“八怪”，转而专门收藏清宫大臣书画，。要知道，清朝大臣里不乏文人学者、文化精英，但此前市场对他们的艺术品的认识不够，所以难以引人注目。比如蒋廷锡、钱杜等，本身就在美术史上有一定地位，目前价格相比“四王”、“八怪”来说也不高，相对容易得手。

　　还有明末清初的文人思想家，前阵子，一件晚明四大家之一邢侗的临王羲之《儿女帖》扇面，就拍出了103万元，一件《奇石图》扇面拍出92万元。这在前几年都是大名家的价格了。

　　在此，谢晓东提醒广大普通藏家换个思路，古代书画里一线名家的价格普遍太高，且精品稀缺，扔个1000万也只能买到普通作品，但同样这点钱，却肯定可以买到二三线名家的精品代表作，何乐不为呢?

　　2、近现代书画：

　　在前期市场最为火爆的中国近现代书画板块里，一线名家的价格明显出现了走不动的趋势，但即使这两年有所回落，绝对数仍是高高在上，看不出未来还有多少空间。

　　与齐白石、张大千等一线大名家在历史上齐名、如今却只能屈居二三线的名家当中，仍可见不少价值有待挖掘的人。比如张大千最为佩服吴湖帆、溥儒和谢稚柳。民国时期，吴湖帆、溥儒的社会地位高过张大千，市场价位也至少是旗鼓相当的，未来资本会不会就此主动纠偏呢?

　　金陵画派也一样，地位排第一的傅抱石同紧随其后的其他名家相比，市场单价高出好几倍。同为金陵画派中人，钱松岩、亚明、宋文治等名家的精品近年来价位也开始上升。既然傅抱石精品难觅，价位又高，人们自然会到同一时代的二三线名家里去寻找商机。

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　　3、二三线：

　　现在对于人们眼中所谓的“二三线名家”，主要还是因为大家的认识不够理性，总认为二三线名家的艺术水平和成就低于一线大名家，其实这是错误的理解。

　　从美术史上看，但凡成为教科书必录的一线大名家，都有一些基本规律，大体包括：师承来源、加盟社团、营销推手、社会声望、艺术变革、权贵交往等。

　　根据这个原理，那些艺术成就并不差，甚至比一线大师还高的名家，只是因为在营销、推手、交游、社团、传承等非艺术水准方面相对弱一些，其价值没有被全然彰显，存在程度不一的价值低估。因此，转战二三线名家，就有了坚实的依据。

　　4.纠偏：

　　除此之外，谢晓东还提供一个新的的思路，借此藏友可以借此发现一些大的板块是否被整体低估。比如，古代书法的价格，目前远远比不过同一位作者的绘画价格。比如明代吴门大家沈周、文征明，他们的画，轻轻松松能拍过千万元的不少，而他们的书法，能过千万的极为罕见。但是在古代，一向是书法地位高于绘画，中国人的整体书法欣赏水平也远远高过绘画。这就是一个整体需要纠偏的认识，一旦纠偏成功，里面蕴含着多少商机?同理，还有对中国当代水墨等板块的认识纠偏，其中都会告诉我们一些难以言说的奥秘。